2024-03-28T08:34:43Zhttp://oai-repositori.upf.edu/oai/requestoai:repositori.upf.edu:10230/59012018-01-24T08:34:03Zcom_10230_20645com_10230_16441col_10230_20677
Rey, Endika
2012-07-11T01:54:35Z
2012-07-11T01:54:35Z
2009-12-17T12:46:43Z
http://hdl.handle.net/10230/5901
Este trabajo de investigación plantea un paralelismo entre los marcos en pintura y lostítulos de crédito en cine. Se analizan los créditos de tres películas (Un americano en París, West Side Story y El desprecio) según sus características de indicación, frontera, límite, umbral al imaginario y marco de actividad. Las películas a las que acompañan pertenecen, a su vez, a diferentes medios de producción y jerarquía, aspectos tecnológicos, áreas estéticas y estructuras de emisión y recepción. Los tres marcos son, a su vez, marcos-objeto, marcos-límite, marcos-ventana y marcos-espejo. Se leen de manera centrípeta, entre dos mundos y desde fuera del marco. Para ello se parte de una metodología transdisciplinar basada en la hermenéutica, el análisis crítico de los textos audiovisuales, los estudios sobrela imagen y el marco como objeto social.
spa
Aquest document està subjecte a una llicència d'ús de Creative Commons, amb la qual es permet copiar, distribuir i comunicar públicament l'obra sempre que se'n citin l'autor original, la universitat i el departament i no se'n faci cap ús comercial ni obra derivada, tal com queda estipulat en la llicència d'ús (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/)
Los títulos de crédito como marco de la obra fílmica. Análisis en Un americano en París, West Side Story y El desprecio
info:eu-repo/semantics/article
oai:repositori.upf.edu:10230/59142018-01-24T08:22:21Zcom_10230_20645com_10230_16441col_10230_20677
Mateu Mur, Anna
2012-07-11T01:54:38Z
2012-07-11T01:54:38Z
2009-12-02T08:17:59Z
http://hdl.handle.net/10230/5914
La escritora salmantina Carmen Martín Gaite (1925-2000) compaginó su dedicación a la novela con la publicación de casi trescientos artículos en la prensa durante la segunda mitad del siglo XX. Estos años corresponden al “lento desentumecerse de la España de la posguerra para desembocar en la de la televisión y el consumo”, en palabras de la propia autora.Este estudio pretende analizar la mirada de Martín Gaite sobre estos cambios comunicativos y sociales, a la vez que quiere abordar la vertiente periodística de la escritora, sólo estudiada hasta el momento por José Teruel. Partiremos de la hipótesis de que Carmen Martín Gaite revela en sus artículos una relación ambigua con los medios de comunicación: unas veces se muestra entusiasmada por el periodismo mientras que en otras ocasiones se trasluce una visión despectiva de los mass media, especialmente de los audiovisuales.
spa
Aquest document està subjecte a una llicència d'ús de Creative Commons, amb la qual es permet copiar, distribuir i comunicar públicament l'obra sempre que se'n citin l'autor original, la universitat i el departament i no se'n faci cap ús comercial ni obra derivada, tal com queda estipulat en la llicència d'ús (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/)
Carmen Martín Gaite y el periodismo. La visión de los medios de comunicación en los artículos de prensa (1949-2000)
info:eu-repo/semantics/report
oai:repositori.upf.edu:10230/113412018-01-24T08:22:19Zcom_10230_20645com_10230_16441col_10230_20677
Gurrera Martínez, Rosa Mª
2012-07-11T01:54:38Z
2012-07-11T01:54:38Z
2011-01-18
http://hdl.handle.net/10230/11341
Aquest treball se situa en el marc de l'estudi de les mirades en el cinema clàssic de Hollywood. S'interroga, en concret, sobre una mirada: la que alguns personatgesdirigeixen a la seva imatge especular. A la llum del mite de Narcís, es proposa escatirquin és el desig que va unit a aquesta mirada i quins efectes produeix sobre aquells que hi recorren, sobretot pel que fa a la fonamentació de la seva subjectivitat.Després de la identificació i l'examen de les figures cinematogràfiques que mostrenpunts de contacte amb la figura de Narcís, s'ha procedit a una exploració de les imatgesque les mostren mirant-se al mirall, per tal de precisar els trets que defineixen la sevamirada. Finalment, s'han resseguit certes variacions i prolongacions del mite de Narcís, presents també al cinema clàssic, per tal de veure l'evolució que hi sofreixen tant la pròpia mirada com la relació dels personatges amb la seva imatge. Aquest recorregut ha permès d'extreure algunes conclusions sobre la qüestió principal que ens havíem plantejat
cat
Aquest document està subjecte a una llicència d'ús de Creative Commons, amb la qual es permet copiar, distribuir i comunicar públicament l'obra sempre que se'n citin l'autor original, la universitat i el departament i no se'n faci cap ús comercial ni obra derivada, tal com queda estipulat en la llicència d'ús (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/es/)
El mirall de Narcís: mirada i identitat al cinema clàssic de Hollywood
info:eu-repo/semantics/report
oai:repositori.upf.edu:10230/350172018-07-02T11:12:03Zcom_10230_20645com_10230_16441col_10230_20677
Palmer, X
2018-07-02T10:57:41Z
2018-07-02T10:57:41Z
2018-07-02
http://hdl.handle.net/10230/35017
Prova klynt
cat
info:eu-repo/semantics/openAccess
Prova klynt
info:eu-repo/semantics/other