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Checa Bañuz, Christian
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Bou, Núria
Sánchez Martí, Sergi
2012-07-11T01:54:34Z
2012-07-11T01:54:34Z
2009-12-02T09:28:52Z
2012-07-10T07:27:35Z
http://hdl.handle.net/2072/42705
http://hdl.handle.net/10230/5900
Se tratará en este trabajo, primero, de caracterizar un tipo de imagen capaz deromper con los yugos con los que la contemporaneidad somete la imaginación a partir de la obra de cineastas particularmente sensibles a este problema, como Werner Herzog y Wim Wenders. Una vez hecho esto, analizaremos la fuente de dicha imagen para así poder invocarla, como si de verdaderas hechicerías o chamanismos se tratase, teniendo en cuenta las nuevas tecnologías y atendiendo a algunos de quienes han sabido extraer de ellas sus poderes más ocultos, sobre todo Jean-Luc Godard y David Lynch. Por último, será a través del cine de Claire Denis y de una cierta idea del cuerpo como ahondaremos en el acontecimiento de la nueva imagen capaz de sacar al sistema de sus goznes y relanzar al cine y al pensamiento hacia un futuro incierto; incierto como es todo auténtico futuro.
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Cinema -- Filosofia
Imatge (Psicologia)
Comunicació visual -- Aspectes psicològics
Percepció visual -- Aspectes psicològics
La huella del futuro. El cine y el pensamiento y la imagen y el fantasma
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10230/5900
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Vilalta Conesa, Helena
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Guerra, Carles
2012-07-11T01:54:35Z
2012-07-11T01:54:35Z
2011-09-30
2012-07-10T07:27:36Z
http://hdl.handle.net/2072/170070
http://hdl.handle.net/10230/12803
Este trabajo parte de la hipótesis de que el intervalo es un concepto clave para analizar de qué modo algunos artistas contemporáneos están interviniendo en las formas cinematográficas. Para ello, se propone un análisis comparativo de tres retratos fílmicos recientes que representan distintas formas de trabajo: el industrial (Sharon Lockhart), el intelectual (Rodney Graham) y el artístico (Manon de Boer). De este modo, esta investigación se centra en la relación entre la representación del trabajo, el trabajo de representación y el trabajo de interpretación del espectador. La propuesta de este estudio, al fin, es que mientras la teoría soviética del intervalo implica un movimiento hacia una resolución, estas intervenciones contemporáneas en el espacio del intervalo inducen, por el contrario, una fisura o un espacio de no-resolución que cuestiona la economía del tiempo propia de una sociedad post-fordista, en la que el tiempo del consumo y de la producción parecen haber invadido todas las esferas de la vida.
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Lockhart, Sharon
Graham, Rodney
Boer, Manon de
De la representación del trabajo al trabajo de representación. Manifestaciones contemporáneas del intervalo en películas de Sharon Lockhart, Rodney Graham y Manon de Boer
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10230/12803
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Vinyes Albes, Marina
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Guerra, Carles
2012-07-11T01:54:36Z
2012-07-11T01:54:36Z
2011-01-17
2012-07-10T07:27:35Z
http://hdl.handle.net/2072/97330
http://hdl.handle.net/10230/11332
El present treball proposa un recorregut a través de les imatges del genocidi dels jueus a Europa rodades durant la Segona gerra mundial, i més especialment, durantl’alliberament dels camps nazis. Estudia conjuntament aquestes imatges, els seus usos i les seves migracions com a elements fonamentals en el procés de construcció del’imaginari de la Shoah. En segon lloc, analitza de quina manera els arxius visuals del genocidi constitueixen un referent en la representació contemporània de la de la víctima i les relacions que s’estableixen entre aquesta figura i la retòrica testimonial en la configuració d’una memòria i d’un relat sobre l’esdeveniment
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Jueus en el cinema
Holocaust jueu (1939-1945) en el cinema
Guerra Mundial II, 1939-1945 en la cinematografia
Usos i abusos de la imatge en l’univers cinematogràfic de la Shoah
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Vilaró i Moncasí, Arnau
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Sánchez Martí, Sergi
2012-07-11T01:54:36Z
2012-07-11T01:54:36Z
2011-01-14
2012-07-10T07:27:35Z
http://hdl.handle.net/2072/97299
http://hdl.handle.net/10230/11321
L'amor ha estat concebut des d'una paraula que evoca la imatge i des d'una imatge que evoca la paraula. Partint d'aquesta hipòtesi ens preguntem com arribar a la síntesi d'ambdues formes d'expressió sense trencar l'indefinit a través del qual una evoca l'altra. Trobant en el cinema la possibilitat dialèctica entre ambdues, el següent estudi planteja com des d'un cert cinema d'autor francès nascut als anys 50 i prenent l'amor com a font d'inspiració, l'oscil·lació entre la imatge i la paraula es presenta en cada cas com una eina dereformulació del tema i a través de la qual l'autor articula el seu discurs
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Amor en el cinema
Cinema -- França
Nouvelle Vague (Cinematografia)
Entre la imatge i la paraula: l'oscil·lant i l'amor en un cert cinema d'autor francès
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10230/11321
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Elduque, Albert
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Pérez, Xavier
2012-07-11T01:54:36Z
2012-07-11T01:54:36Z
2009-11-30T10:41:14Z
2012-07-10T07:27:35Z
http://hdl.handle.net/2072/42696
http://hdl.handle.net/10230/5908
Aquest treball de recerca vol explorar com el concepte del salvatge europeu es plasmaen l'obra del cineasta alemany Werner Herzog. Aquesta plasmació es produeix tant anivell figuratiu i narratiu com a nivell estètic. Per una banda, en aquests films hi ha un treball del cos i de com aquest es sotmet a diverses regles socials i de representació, que el salvatge contestarà amb un rebuig de l'ordre establert, sovint concretat en la idea de fuga cap a la natura. Per altra banda, l'estètica dels films de Herzog respon al que denominem una mirada salvatge: la representació d'una societat teatral que s'enfonsa, per una banda, i l'ús de recursos formals per a reproduir una mirada primigènia sobre les imatges, per l'altra. En tots els casos, la dinàmica d'alliberament de les forces civilitzadores constitueix el fonament de la narració i l'estètica del cineasta alemany.
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Herzog, Werner, 1942-
Antropologia
Estètica
Percepció visual
Salvatges
Misticisme
Abstracció
Figures i mirades salvatges en el cinema de Werner Herzog
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10230/5908
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Pérez Pastor, Laura
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Guerra, Carles
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2012-07-11T01:54:37Z
2009-12-02T12:05:47Z
2012-07-10T07:27:35Z
http://hdl.handle.net/2072/42709
http://hdl.handle.net/10230/5909
El cine se enfrenta, hoy, a múltiples retos en su propia configuración, acompañando un frenético desarrollo tecnológico. Se ha convertido en matriz de la multiplicación audiovisual contemporánea. En este contexto es preciso redefinir al espectador como sujeto que encarna hoy nuevas funciones y ocupa espacios variados en el conjunto de la producción cultural.Se apuesta por una redefinición del espectador cinematográfico en relación a la evolución del audiovisual digital -sus implicaciones tecnológicas y narrativas- y la relación de ambos con las instituciones de la producción cultural contemporánea -sus políticas de acceso y estrategias de adaptación-.Esta aproximación se fundamenta en el reconocimiento de la capacidad productiva de este nuevo agente cultural y las correspondencias que esta evolución implica respecto al panorama audiovisual contemporáneo.
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Cinematografia digital
Cinema -- Espectadors
Cultura
Tecnologia -- Innovacions
Audiovisuals
Redefinición del espectador cinematográfico en relación al audiovisual contemporáneo. Un nuevo agente en la producción cultural
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Mourenza Urbina, Daniel
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Salvadó Corretger, Glòria
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http://hdl.handle.net/2072/42443
http://hdl.handle.net/10230/5911
En el actual paradigma global en el que se han abolido las distancias, los espacios están cada vez más uniformados. Según el autor, esto responde a una racionalizaciónideológica que se transmite a través de la imagen, con la finalidad de imponer a nivelmundial una economía de mercado. El cine contemporáneo tiene que hacer frente a estarealidad, a la tensión que se genera entre el lugar y la totalidad: pérdida de la conexión con lo local, desmaterialización del tiempo y del espacio, disolución de las identidades, etc. A través de diez fragmentos procedentes de nueve obras diferentes se analizará cómo responde el espacio cinematográfico a las nuevas concepciones del espacio y cómo éste afecta a la construcción identitaria de sus personajes.
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Cinema en l'etnologia
Cinematografia digital
Antropologia visual
Percepció de l'espai
Antropologia i cinema
Espacio global/identidades inestables. Un estudio sobre el espacio en el cine contemporáneo
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Algarín Navarro, Francisco
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Fillol, Santi, 1977-
2012-07-11T01:54:38Z
2012-07-11T01:54:38Z
2011-01-14
2012-07-10T07:27:35Z
http://hdl.handle.net/2072/97297
http://hdl.handle.net/10230/11322
Cada película de Rivette alberga otra, una vida paralela que emana de sus fisuras dondehabitan fantasmas y revenants, cuya fenomenología se establecerá desde allí a partir de lo imaginario
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Rivette, Jacques
Cinema fantàstic -- França
Escenas de vida paralela: una partida de dobles, fantasmas y revenants con Jacques Rivette
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Matamoros Balasch, Carles
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Sánchez Martí, Sergi
2012-07-11T01:54:38Z
2012-07-11T01:54:38Z
2011-09-29
2012-07-10T07:27:36Z
http://hdl.handle.net/2072/170044
http://hdl.handle.net/10230/12668
Este trabajo de investigación aborda la noción de revelación cinematográfica y lo hace partiendo del corpus teórico realista de Kracauer y Bazin. En primer lugar, se estudia la obra de los hermanos Lumière y de Jean Painlevé, analizando la capacidad de sus filmes para desvelar la realidad física. En segundo lugar, se toma la obra de Yervant Gianikian y Angela Ricci-Lucchi para explorar, a partir de las teorías de Benjamin y Didi-Huberman, el papel que pueden jugar ciertas imágenes de archivo para"redimir" la historia. En tercer lugar, se analizan una serie de instantes particularmentesignificativos capaces de provocar una revelación íntima en el espectador cinematográfico.
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Lumière (Germans)
Painlevé, Jean, 1902-1989
Gianikian, Yervant, 1942-
Ricci Lucchi, Angela, 1942-
Realitat en els mitjans de comunicació de massa
En busca de la revelación. El cine como experiencia del instante que dura
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Nolwenn, Vignon
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Lucas, Gonzalo de
2012-07-11T01:54:38Z
2012-07-11T01:54:38Z
2011-01-14
2012-07-10T07:27:35Z
http://hdl.handle.net/2072/97298
http://hdl.handle.net/10230/11323
Cette étude part à la recherche des oeuvres qui font de l’esthétique incarnée leur quêteinconsciente. A travers le cinéma de Maurice Pialat, il s’agit de voir par quels moyens ilest possible de valoriser la présence du corps dans le cinéma. Dans la première partie de l’étude, nous chercherons à saisir les enjeux qui sous-tendent une nouvellereprésentation des corps au cinéma. Nous verrons donc en quoi le style de la narration, de la mise en scène et en particulier le travail avec les acteurs permettent de mettre en valeur de façon nouvelle les corps à l’écran. Puis dans la seconde partie, en étudiant les modes d’apparition des corps dans les films du réalisateur français, nous verrons dequelle manière le corps peut devenir un acteur à part entière de l’action
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Cos humà en el cinema
Pialat, Maurice
Le corps révélé: la représentation du corps dans le cinéma de Maurice Pialat
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García García, Miguel, 1985-
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Benavente, Fran
2012-07-11T01:54:39Z
2012-07-11T01:54:39Z
2011-09-29
2012-07-10T07:27:35Z
http://hdl.handle.net/2072/170040
http://hdl.handle.net/10230/12669
La línea que une la publicación de Walden de Henry David Thoreau con la primeraproyección, ciento quince años después, de Diaries Notes and Sketches also known asWalden de Jonas Mekas marca una nueva forma de entender la subjetividad como armapolítica y vehículo para la transmisión de ideas partiendo de la vida cotidiana; desde la perspectiva que surge de esta línea se estudiará también el cine de Robert Kramer y de Jacques Rozier.
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Thoreau, Henry David, 1817-1862. Walden
Kramer, Robert, 1939-1999
Mekas, Jonas, 1922-
Rozier, Jacques, 1926-
Biografies
Subjectivitat en el cinema
Los caminos a Walden
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Ledo Cordeiro, Ramiro
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Lucas, Gonzalo de
2012-07-11T01:54:39Z
2012-07-11T01:54:39Z
2011-09-29
2012-07-10T07:27:35Z
http://hdl.handle.net/2072/170042
http://hdl.handle.net/10230/12670
La lectura de La estética de la resistencia nos permite detectar una serie de operaciones que, durante el proceso de escritura, Peter Weiss pone en marcha y queencontraremos reflejadas a su vez en algunos cineastas contemporáneos en la aproximación al tratamiento de la Historia. La novela nos da pie a intentar sacar a la luz sus costuras: el entrecruzamiento de temporalidades como forma de hacer saltarel presente; la recuperación del archivo personal que permitirá el tratamiento de laHistoria en primera persona; la evolución desde la incorporación del registro enbruto a la escenificación de las discusiones entre partes; la descripción exhaustiva deacontecimientos y obras de arte y su continua puesta en relación con la vidacotidiana de los personajes, que configurará lo que Fredric Jameson entiende comouna “pedagogía del subalterno” y que coincide plenamente con la “emancipaciónintelectual” que propone Jacques Rancière.
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Weiss, Peter. Ästhetik des Widerstands -- Crítica i interpretació
Historia en el cinema
Filmar la historia a partir de Peter Weiss
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Ruiz Rodríguez, Paula Aranzazu
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Bou, Núria
2012-07-11T01:54:39Z
2012-07-11T01:54:39Z
2011-09-30
2012-07-10T07:27:35Z
http://hdl.handle.net/2072/170064
http://hdl.handle.net/10230/12814
La figuración del cuerpo en el cine ha sido también la figuración de su apertura, de la visualización de lo interno como un universo misterioso y siniestro. Pocos cineastas han vuelto su mirada hacia lo que esconde la piel de sus personajes. Se tratará de poner en escena una constelación de cineastasque han hecho del corte el instrumento para hacer visible lo invisible de lo humano: David Lynch, Georges Franju, Alfred Hitchcok y Marina de Van. Asimismo, el corte es un elemento que define la imagen del cine, en tanto que es capaz de unir y sumar dos imágenes para formar un cuerpo. La idea delcorte y el intervalo como aquello único en Jean-Luc Godard se estudiará a partir de “Pasión”, una película considerada como filme intersticial en su corpus cinematográfico y filme nuclear en su voluntad de ver aquello que aún no se ve.
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86 p.
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Godard, Jean Luc, 1930-
Franju, Georges
Lynch, David
Cinema -- Producció i direcció
Cuerpos abiertos, cineastas del corte. Una introducción al corte como dispositivo
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Castro Varela, Aurelio
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Guerra, Carles
2012-07-11T01:54:39Z
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Tras el rodaje de Ossos (1997), emplazado en el barrio liboeta de Fontainhas, el realizador Pedro Costa consagraba los dos años siguientes a registrar ese escenario urbano –en proceso de demolición– a partir de una videocámara digital. Lo haría desde el cuarto de Vanda Duarte, vecina y actriz en la anterior película. Este encuentro entre el dispositivo del cineasta y lo real de la balieue portuguesa instituiría, para No quarto da Vanda (2000) y Juventude emmarcha (2006), una instancia de producción estética que da título a este trabajo, toda vez que se la ha bautizado también en él como La fábrica sensible de Fontainhas. Se trata de examinar cómo esa fábrica mancomunada engrenda una resistencia desde la luz, el espacio, el tiempo y el lenguaje, tanto al derrumbe del barrio –durante el primer largometraje– como al realojo de sucomunidad en los edificios blancos de Casal de Boba –en el segundo.
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94 p.
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Espai i temps en el cinema
Costa, Pedro
Directors i productors cinematogràfics -- Portugal
La fábrica sensible de Fontainhas
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Carnicé Mur, Marga
Bou, Núria
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2012
2013-06-05T17:01:13Z
http://hdl.handle.net/2072/206201
http://hdl.handle.net/10230/20289
El siguiente ensayo es el fruto de una investigación personal sobre la contemporaneidad de la carrera cinematográfica de Anna Magnani (1908-1973), actriz italiana de la segunda mitad del siglo XX particular por el realismo, la inmediatez y la profundidad dramática de su estilo interpretativo. A través de su caso, hoy injustamente olvidado y relegado a símbolo de une época, éste estudio pretende volver sobre la figura del actor y sobre la ausencia categórica a la que la historia del cine ha relegado ésta figura. El estudio incluye la pieza audiovisual “Attrice”, documental sobre éste proceso de investigación.
162 p.
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RECERCAT (Dipòsit de la Recerca de Catalunya)
Realisme en la cinematografia
Magnani, Anna
Actors i actrius cinematogràfics -- Itàlia
316 - Sociologia. Comunicació
77 - Fotografia. Cinematografia
79 - Diversions. Espectacles. Cinema. Teatre. Dansa. Jocs. Esports
Cinematografia -- Itàlia -- Història
Dolor de actriz: Anna Magnani en la invención del cine moderno
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Alonso Cassadó, Gerard
Sánchez, Sergi
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2013-07-08T17:01:33Z
2013-07-08T17:01:33Z
2012
http://hdl.handle.net/10230/20707
La imposibilidad del cine por hallar un imaginario luminoso alrededor de Eros ha sido provocada por la constante represión a la que se han visto sometidas sus imágenes. Frente a esta subyugación, el cine ha respondido con la perversión, síntoma evidente de su malestar y de la estrecha relación existente en el ser humano entre sexualidad y muerte.
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Erotisme en la cinematografia
Mort en la cinematografia
El coito de Tánatos. Erotismo y muerte en el cine contemporáneo
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García Peiró, José Miguel
Benavente, Fran
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2013-07-08T17:06:25Z
2013-07-08T17:06:25Z
2012
http://hdl.handle.net/10230/20708
El presente trabajo trata sobre el imaginario de la interioridad en el contexto de la ficción serial contemporánea. Sin establecer una ruta definida por una variable formal determinada (autor, género, corriente estilísitca, etc.) enfocaré este estudio en el recurso expresivo de la secuencia onírica, entendiendo por tal no sólo la filmación de escenas pertenecientes al ámbito del sueño sino también a la recreación del delirio, la alucinación, las visiones, etc./nEn un sentido amplio, dada la naturaleza del tema escogido, se hará necesaria una reflexión sobre la relación entre vigilia, sueño, tiempo e identidad, así como una reflexión sobre el modo en que la redefinición de estos conceptos desencadena paralelamente una nueva relación de los componentes narrativos con el relato mismo.
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Somnis en la televisió
Sèries televisives -- Història i crítica
La secuencia onírica y la construcción de la interioridad en la ficción serial contemporánea.
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Lazcano Marina, Laura
Pérez, Xavier
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2013-07-08T17:13:49Z
2013-07-08T17:13:49Z
2012
http://hdl.handle.net/10230/20709
El presente trabajo de investigación analiza los diversos patrones de significado del icono del vehículo espacial humano en su evolución cinematográfica dentro del género de la ciencia ficción desde el comienzo del S.XX hasta principios del S.XXI. Los elementos considerados son la evolución de sus funciones y su estética. Asimismo, se examina el discurso espacial que articula el vehículo espacial para esclarecer si además de icono, puede erigirse como espacio de representación.
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Vehicles espacials en la cinematografia
Films de ciència-ficció
Gèneres cinematogràfics
El vehículo espacial: un icono de la ciencia ficción cinematográfica.
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Masotta Lijtmaer, Cloe
Benavente, Fran
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2013-07-08T17:18:39Z
2013-07-08T17:18:39Z
2012
http://hdl.handle.net/10230/20710
En Discurso,Figura, Jean François Lyotard acuña un término: “figural”, que teóricos como Nicole Brenez y Philippe Dubois han llevado al terreno del análisis de la imagen cinematográfica. El pensamiento figural hace de la materialidad de la imagen, de su plasticidad, su objeto de estudio privilegiado. Los cineastas Jean Epstein, Philippe Grandrieux o Stephen Dwoskin en sus figuraciones fílmicas del cuerpo y del rostro, pero también en sus reflexiones teóricas sobre el cine en forma de artículos o, incluso, documentos directamente asociados al rodaje como su registro filmado, han erigido un espacio privilegiado en que este concepto de lo figural se despliega en múltiples variaciones.
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Grandrieux, Philippe -- Crítica i interpretació
Epstein, Jean -- Crítica i enterpretació
Dwoskin, Stephen -- Crítica i interpretació
Cos humà en la cinematografia
Cara en la cinematografia
Variaciones de lo figural: El pensamiento plástico de Jean Epstein,/nStephen Dwoskin y Philippe Grandrieux
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Mizrahi Cengarle, Diana
Losilla, Carlos
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2013-07-08T17:24:59Z
2013-07-08T17:24:59Z
2012
http://hdl.handle.net/10230/20711
Este trabajo de investigación trata de comprender los procesos que han hecho posible el salto del actor estadounidense Bill Murray de la comedia gamberra de género a los discursos de autor -un movimiento cada vez más habitual en el cine contemporáneo. Con dicho fin, se someten las diferentes fases de su filmografía a un análisis que permite cristalizar los puntos en que éstas se comunican. Al vehicularlo con los estudios que autores como Gilles Deleuze, Maurice Blanchot o Giorgio Agamben han dedicado a algunas figuras de la literatura del siglo XX es posible situar la naturaleza de este proceso y dilucidar la finalidad que ha dado lugar a él.
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Murray, Bill,
Gèneres cinematogràfics
Actors i actrius cinematogràfics -- Estats Units d'Amèrica -- Biografia
Bill Murray: el sentido y la estilización de la figura del cómico a través de su descontextualización
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Casau Vaz, Gerard
Pintor Iranzo, Ivan
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2014-04-04T15:07:20Z
2014-04-04T15:07:20Z
2013
http://hdl.handle.net/10230/22210
Esta tesina se inscribe en un marco hermenéutico, con el propósito de interpretar una serie de textos fílmicos a partir de su banda sonora. Para ello, acotaremos el ámbito de estudio a la música para cine que proviene del ámbito del rock y de la música popular. Así, se distinguirá una tipología de banda sonora que no presenta dificultades para enmarcarse en las mismas coordenadas que la música de cine proveniente de una tradición sinfónica. Esto nos permitirá introducir un término (“música intrusa”) apto para/nreferirse a las especificidades de tales bandas sonoras, y su incidencia en el cine de finales del siglo XX y principios del XXI
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Música de pel·lícules -- Anàlisi i apreciació
Música rock
Música intrusa
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Fernández Aparicio, Enrique
Salvadó Corretger, Glòria
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2014-04-04T15:18:50Z
2014-04-04T15:18:50Z
2013
http://hdl.handle.net/10230/22211
El presente trabajo explora el estado actual de la sitcom como género televisivo a partir del caso problemático de Louie, serie que renuncia a casi todas las convenciones de la comedia televisiva/ntradicional. Justificando su filiación como sitcom, se articula una breve historia de la comedia revolucionaria que desemboca en Louie a través de las series obra de Garry Shandling, Larry David, Ricky Gervais y Louis C.K. El género se analiza a partir de su estética, su puesta en escena, su relación temática y su dimensión temporal. También se describe la evolución de su tipo de humor, en cuanto a su relación con la stand-up comedy y con el concepto de post-humor. Además se introduce un concepto de autoría propio de estas series, basado en la presencia del cuerpo del cómico/autor en pantalla
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Are you having a laugh? Los límites de la sitcom contemporánea
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Fernández Moreno, Ana Aitana
Sánchez Martí, Sergi
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2014-04-04T15:30:27Z
2014-04-04T15:30:27Z
2013
http://hdl.handle.net/10230/22212
La mirada del ausente que nos devuelve el recuerdo se transforma bajo la del cine, mediador de experiencias pasadas, en una imagen-objeto con la que reescribimos nuestra memoria. ¿Cómo construimos esas imágenes-objeto? Las fotografías, contenedores de un instante/nsuspendido en el tiempo, son objetos que nos permiten evocar esa memoria perdida a partir de la imaginación. Su filmación revela la cicatriz, herida visual, enterrada en el álbum de familia. La cámara las atraviesa rastreando las huellas del recuerdo, impulsando la memoria involuntaria, de la que brota la experiencia de lo vivido. No obstante, ese movimiento también permite la simulación de esas experiencias cuando los recuerdos no existen, para hallar la historia escondida, igual que la encontramos en los fotogramas del cine. La necesidad del gesto para vivir la experiencia proustinana genera esa imagen-objeto con la que seguir/ninventando nuestro pasado
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La mirada del recuerdo. La reconstrucción de la memoria a través/nde la imagen-objeto
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Lambies Barjau, Josep
Bou, Núria
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2014-04-10T17:36:08Z
2014-04-10T17:36:08Z
2013
http://hdl.handle.net/10230/22218
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Cara en la cinematografia
La lucha del rostro por la supervivencia: pasado, presente y futuro de la fotogenia en el cine contemporáneo
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Romero Nuño, Xavier
Losilla, Carlos
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2014-04-11T16:33:51Z
2014-04-11T16:33:51Z
2013
http://hdl.handle.net/10230/22219
El presente trabajo aborda el problema que plantea el plano fijo de cinco minutos de una sala de cine vacía, que aparece hacia el final de la película Goodbye Dragon-Inn. Para entender las características del plano, en el contexto del film, se propone un recorrido por las distintas maneras en que el cine ha mostrado el interior de una sala de cine en la ficción, se establece una tipología de pantallas dentro de la pantalla y se reflexiona sobre cómo éstas han reflejado la figura del espectador. De esta manera, y en paralelo al estudio del mencionado plano, se van generando una serie de interrogantes (algunos resueltos y otros no) en torno a la situación del cine hoy en relación al espacio de proyección y su conexión con el espectador.
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Cinemes en la cinematografia
Bu san (Pel·lícula cinematogràfica)
Tsai, Ming-Liang -- Crítica i interpretació
La sala de cine vacía y el espectador expulsado
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Tenreiro Uzal, Cibrán
Pintor Iranzo, Ivan
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2014-04-11T17:14:32Z
2014-04-11T17:14:32Z
2013
http://hdl.handle.net/10230/22220
Este trabajo busca investigar el fenómeno de lo generacional en el cine a través de su relación con la música. Para ello, utiliza como punto de partida la filmografía de los Rolling Stones y aplica el/nconcepto de aura de Walter Benjamin. Así, explora las tensiones generacionales entre jóvenes y adultos, que se reflejan en los ámbitos del creador, la audiencia y la industria como tensiones entre invención y comercialización, entre libertad y represión o entre rebeldía y conservadurismo. De ese modo, procura identificar en la puesta en escena la capacidad contracultural del cine que apela a lo juvenil y oponerla a los simulacros oportunistas que utiliza el sistema de la industria cultural.
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Música de pel·lícules -- Història i crítica
Música pop -- Història i crítica
Rolling Stones (Grup musical)
Under the Stones, the beach. Vínculos generacionales y pulsiones subversivas en el cine a través de los Rolling Stones
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Vargas Serpa, C. Gabriela
Losilla, Carlos
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2014-04-11T17:27:43Z
2014-04-11T17:27:43Z
2013
http://hdl.handle.net/10230/22221
Una época una utopía. La efervescencia revolucionaria de toda una generación había traído consigo nuevos planteamientos respecto a la participación activa del cine en los procesos político-sociales. ¿Cómo lograr hacer de la labor fílmica una extensión de las luchas de su tiempo?¿Cómo lograr obras críticas que sean herramientas útiles de contrainformación? ¿Cómo hacer de este trabajo militante una labor colectiva que rompa con la estructura jerárquica instituida? Estos mismos interrogantes serán los que resurjan al calor de los estallidos sociales de nuestro presente, un momento en el que el “arma” audiovisual vuelve a empuñarse desde y para la colectividad, intentando recuperar los referentes estéticos y/nteóricos del pasado. ¿Será posible volver a luchar en ambos frentes: el político y el cinematográfico?
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Política en la cinematografia
Revolucions en la cinematografia
"Un arma cargada de futuro": los colectivos de cine militante y revolucionario de contrainformación
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Hachero Hernández, Bruno
Benavente, Fran
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2014-12-17T17:41:54Z
2014-12-17T17:41:54Z
2014
http://hdl.handle.net/10230/22991
Este trabajo de investigación aborda el emergente género del documental animado desde el/nlímite representativo que supone la exploración del horror, constituyendo así una/noportunidad para estudiar las características específicas de la imagen animada para/ndocumentar el mundo y, más concretamente, el genocidio, el trauma, el crimen o la guerra./n¿Qué nuevas relaciones con lo real propone el documental animado? ¿Qué nuevas/nconfiguraciones de lo visible y lo pensable plantea? A partir de estas preguntas se desarrolla un/nanálisis plural y comparado que culmina en una propuesta teórica sobre la imagen animada/nen su función documental./nSe estudia el documental animado, atendiendo en todo momento a su dimensión ética y/npolítica, en su relación con una posible herencia figurativa en otras artes, así como con el/nresto del cine: desde el cine israelí hasta el documental contemporáneo, pasando por obras/ncanónicas en cuanto a la documentación del horror.
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Cinema documental -- Art d'escriure
Cinematografia -- Aspectes ètics i morals
Animació (Cinematografia)
Vals im Bashir (Pel·lícula cinematogràfica)
Genocidi en la cinematografia
Trazar lo irrepresentable: la imaginación del horror en el documental animado a partir de Vals con Bashir
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Costas Nicolás, Jaime
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Garín Boronat, Manuel
2014-12-18T09:31:35Z
2014-12-18T09:31:35Z
2014
http://hdl.handle.net/10230/22995
El medio digital, concretamente la plataforma Netflix, ofrece un nuevo set de herramientas listo para revolucionar las ficciones seriales. En este nuevo contexto, el espectador adquiere el total control sobre el modo de consumir sus series favoritas, el cuándo, dónde y cuántos. Siete años después de ser cancelada, Arrested Development es resucitada para una cuarta temporada dentro de este ecosistema digital. Consciente de las posibilidades del medio, esta sitcom adopta una estructura serial inédita en la que nosotros, los espectadores, debemos interactuar con las imágenes con el fin de reconstruir el relato: nace el espectador activo dentro de una serialidad que denominaremos ergódica.
The digital medium, specially in the case of Netflix, offers a new set of tools ready to revolutionize/nthe world of serial fiction. In this new context, the audience acquires total control over the/nconsumption habits of TV shows: when, where and how many. After being canceled for seven/nyears, Arrested Development is brought back to life within this digital ecosystem. Aware of the/npossibilities of the medium, this sitcom displays a unique serial structure in which we, the audience,/nneed to interact with the images in order to reconstruct the story: the active viewer is born within a/nnew type of seriality we will refer to as ergodic.
Submitted by GERARD VIDAL SANTOS (gerard.vidal@upf.edu) on 2014-12-18T09:31:35Z/nNo. of bitstreams: 1/nTFM_JaimeCostas.pdf: 2156365 bytes, checksum: c13461a0f8bd4c1e086b2536fd3fd8b2 (MD5)
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Narració (Retòrica) -- Mitjans audiovisuals
Arrested development (Programa de televisió)
La serialidad ergódica en Arrested Development: el espectador/usuario en el medio digital
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10230/22995
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Fernández Cifuentes, Esther
Sánchez Martí, Sergi
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2014-12-18T09:49:05Z
2014-12-18T09:49:05Z
2014
http://hdl.handle.net/10230/22996
Este trabajo plantea la comparación entre dos géneros cinematográficos como son el musical y el pornográfico en su acepción estadounidense. Para ello se procederá a un examen que tendrá en cuenta sus dimensiones narrativa, temática y formal. El estudio del musical recogerá títulos que irán desde los albores del género hasta la década de los 70, momento en que la pornografía cinematográfica dejará de estar penalizada para incorporarse al circuito convencional. Aunque buscaremos reportar las distintas formas del hard core, nos interesa especialmente ese estadio con el que irrumpe en las salas de cine, conocido como feature length hard core, cuya emergencia señala el inicio de esta dialéctica.
Submitted by GERARD VIDAL SANTOS (gerard.vidal@upf.edu) on 2014-12-18T09:49:05Z/nNo. of bitstreams: 1/nTFM_EstherFernandez.pdf: 19858859 bytes, checksum: bf20cec7b72af8cfe6388c872330d2ef (MD5)
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Sexualitat en la cinematografia
Cinema musical -- Filmografia
Pornografia -- Història i crítica
Cinema eròtic -- Història i crítica
Gotta dance, gotta come: Cine musical americano y 'feature length hard core'
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Iglesias Santos, David
Fillol, Santi, 1977-
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2014-12-18T10:56:39Z
2014-12-18T10:56:39Z
2014
http://hdl.handle.net/10230/23003
El siguiente ensayo es el fruto de una investigación personal que se propone abordar el papel significante de la imagen dentro de la imagen cinematográfica – imagen en abyme – e interrogar las funciones narrativas que esta desempeña en el cine de ficción, a través de un itinerario transversal e interdisciplinar por la Historia del cine. Se pretende demostrar así la utilidad de un tipo de montaje cinematográfico que ya no opera en continuidad, sino en la profundidad de un mismo plano, desvelando el centro causal de la obra en la que se inscribe.
Submitted by GERARD VIDAL SANTOS (gerard.vidal@upf.edu) on 2014-12-18T10:56:39Z/nNo. of bitstreams: 1/nTFM_DavidIglesias.pdf: 1690248 bytes, checksum: cd8a11985f4d8686b094e9f97f3d2046 (MD5)
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Cinematografia (Tècnica)
Narració (Retòrica) -- Mitjans audiovisuals
Fotografia en la cinematografia
Muntatge (Cinematografia)
La imagen-testigo: una aproximación a la función narrativa del plano en abyme
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Ortega Roig, Miquel Eduard
Ibarz, Mercè
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
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2014
http://hdl.handle.net/10230/23012
El presente Trabajo Final de Master aborda el tratamiento de la vivienda en la cinematografía española durante el franquismo. Enmarcado en el periodo comprendido entre 1951 y 1963, se atiende a cuestiones de orden metafórica, antropológica, social, cinematográfica e historiográfica para aproximarnos a tan capital espacio de la vida humana. Su constante presencia en títulos de toda suerte y condición a menudo ligados a las problemáticas que generaba permite avizorar cómo vehiculó algunos de los discursos fílmicos más completos. Asimismo, el relieve de una etapa tan clave como la dictadura franquista permite reseguir todo tipo de discrepancias y miradas inocuas en torno a la vivienda. Berlanga, Fernán-Gómez, Buñuel, Nieves Conde, Ferreri, Palacios, Iquino, Rovira Beleta son solo algunos de los directores que pensaron las imágenes aquí tratadas y que permiten sondear una época mediante los muros o carestía de ellos en las casas del cinematógrafo.
Submitted by GERARD VIDAL SANTOS (gerard.vidal@upf.edu) on 2014-12-19T18:41:21Z/nNo. of bitstreams: 1/nTFM_MiquelOrtega.pdf: 1389036 bytes, checksum: c3b42fbf842020b634f5ee19a713417f (MD5)
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Espanya -- Condicions socials -- 1939-1975
Vida urbana en la cinematografia -- Espanya
Crítica cinematogràfica -- Espanya -- Història
¡Ya tenemos piso!: Aventuras y desventuras en torno a la vivienda en el cine de la época franquista (1951-1963)
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Palmero Acosta, Rubén Antonio
Pintor Iranzo, Ivan
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2014
http://hdl.handle.net/10230/23014
A través de una serie de opuestos en perpetuo choque (la urbe y el refugio, el/nmiembro de la comunidad y el marginado, el rostro y la máscara, etc) el director/nsurcoreano Kim Ki-duk capturará y tratará de resolver la situación dual de la dividida/nCorea contemporánea. Esta búsqueda encontrará en el carácter imborrable e/ninconfundible del gesto el método perfecto para lograr la desaparición de la frontera y/nla consiguiente fusión de los contrarios.
Through a series of opposites in constant clash (the city and the refuge, the community/nmember and the outcast, the visage and the mask, etc.), the South Korean filmmaker/nKim Ki-duk will capture and try to resolve the dual situation of the divided/ncontemporary Korea. In this search, he will find in the indelible and distinct character/nof the gesture the perfect method for getting rid of the frontier and fuse the opposites.
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Kim, Ki-dok, 1960- -- Crítica i interpretació
Individu i societat -- En la cinematografia
Corea del Sud -- En la cinematografia
La herida: frontera en el cine de Kim Ki-duk
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Saez de Adana Herrero, Francisco Manuel
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
Pintor Iranzo, Ivan
2014-12-22T09:39:49Z
2014-12-22T09:39:49Z
2014
http://hdl.handle.net/10230/23015
En este trabajo se presenta el reflejo de la historia en el cómic de prensa Terry y los Piratas de Milton Caniff. Se analiza cómo el autor se convierte, a través de una obra de aventuras, en un cronista de la historia y, fundamentalmente, de los acontecimientos que sucedían en China en los años anteriores a la Segunda Guerra Mundial. Constituye un acercamiento de una realidad lejana en una época en que la sociedad americana sólo miraba a su interior, preocupada por su situación económica fruto de la Gran Depresión./nTodos estos condicionantes de la sociedad norteamericana tienen su reflejo en el cómic de prensa en general y en Terry en los Piratas en particular, aspecto que se estudia en este trabajo. La potencialidad de la imagen y del cómic como transmisor de la historia es el eje fundamental del análisis realizado.
Submitted by GERARD VIDAL SANTOS (gerard.vidal@upf.edu) on 2014-12-22T09:39:49Z/nNo. of bitstreams: 1/nTFM_FranciscoSaez.pdf: 3699462 bytes, checksum: 00ca87a5a1c7d6e1b41be6b4c6b5f981 (MD5)
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Humorisme gràfic nord-americà -- Història i crítica
Literatura i societat -- Estats Units d'Amèrica -- Història -- S. XX
La imagen de la historia en Terry y los Piratas de Milton Caniff
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Vega Garrido Tutora:, Eduardo
Salvadó Corretger, Glòria
Universitat Pompeu Fabra. Departament de Comunicació
2014-12-22T10:10:21Z
2014-12-22T10:10:21Z
2014
http://hdl.handle.net/10230/23016
En el siguiente ensayo, estudiaremos el régimen panóptico de las imágenes en/ntres ficciones seriales televisivas: Deadwood, Boardwalk Empire y The Wire, haciendo/nun recorrido histórico-analítico por las sociedades disciplinares y su mutación, que dan/npie a las sociedades de control, dentro de los contextos biopolíticos y urbanos en los que/nse desarrollan las mismas.
Submitted by GERARD VIDAL SANTOS (gerard.vidal@upf.edu) on 2014-12-22T10:10:21Z/nNo. of bitstreams: 1/nTFM_EduardoVega.pdf: 3591329 bytes, checksum: 25ac4d00e76692cc547d533105b536c8 (MD5)
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Estats Units d'Amèrica -- En la cinematografia
Deadwood (Programa de televisió)
Boardwalk Empire (Programa de televisió)
Wire (Programa de televisió)
Deadwood (Programa de televisió)
Biopolítica -- Aspectes socials -- En la cinematografia
Evolución de la mirada panóptica en Deadwood, Boardwalk Empire y The Wire: de las sociedades disciplinarias a las de control en su contexto geográfico y biopolítico
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Soares Simões, Alberto
2015-11-26T12:52:08Z
2015-11-26T12:52:08Z
2015-11-26
http://hdl.handle.net/10230/25233
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutora: Glòria Salvadó Corretger
Este trabajo se asoma a las diversas formas de abordar y representar la memoria a través de elementos fundamentales del cine contemporáneo, tales como la fisura entre la identidad y el Otro, las líneas de tensión creadas por el difuminar de la distinción entre realidad y ficción, o la relación de los vivos con la memoria de los muertos. /nEl establecimiento de un territorio común entre el trabajo de tres cineastas contemporáneos se establece por intermedio de la figura fundamental del fuego fatuo, un fenómeno natural comúnmente asociado con el vagabundeo o paso efímero del espíritu de los muertos, que en este caso presupone un recurrido de la mirada al gesto./nSe busca construir una propuesta alternativa a la relación de la imagen con la historia, en la que la imagen cinematográfica “presupone aún otra vida del pasado” (Salvadó-Corretger).
Submitted by CRISTINA COLS SEGURA (cristina.cols@upf.edu) on 2015-11-26T12:52:08Z/nNo. of bitstreams: 3/nSoares1_2015.pdf: 1804325 bytes, checksum: 9a173e204ef8ee109a8c638c3add187c (MD5)/nSoares2_2015.pdf: 2440953 bytes, checksum: 4ed223de9537a612b4069c66ebff4ec7 (MD5)/nlicense_rdf: 1232 bytes, checksum: b51f25f83cca752633b6ec4c418dbcc7 (MD5)
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Mort en la cinematografia
Memòria en la cinematografia
Apichatpong Weerasethakul -- Crítica i interpretació
Gomes, Miguel -- Crítica i interpretació
Carax, Leos -- Crítica i interpretació
Fuegos fatuos: apariciones y creaciones de la memoria en el cine contemporáneo.
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Pérez Dios, Álvaro
2015-11-26T13:10:51Z
2015-11-26T13:10:51Z
2015-11-26
http://hdl.handle.net/10230/25234
Treball d'investigació/Fi de màster
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Ivan Pintor Iranzo
Durante toda su carrera cinematográfica Nicolas Winding Refn se ha caracterizado por dos factores que han terminado por relacionarse: una constante búsqueda de una imagen que lo defina y una presencia recurrente de la violencia en todas sus películas. Así, desde un tratamiento cada vez más estético de esta violencia, el cineasta danés define a unos personajes, a los que consideraremos como personajes-límite, sumergidos en la incomunicación. A partir de esta incapacidad para relacionarse, la violencia se configura como la única forma posible para ellos de acercarse al otro. De este modo, ésta se convierte en un nuevo lenguaje que traza un trayecto que abarca el gesto, especialmente las manos, y el rostro de estos personajes.
Throughout his cinematographic career Nicolas Winding Refn has been characterized by two factors which had ended up being related: a constant seek for an image which defines him and a recurrent presence of violence in all his films. Thus, from an increasing aesthetic treatment of this violence, the Danish film-maker defines some characters, that we will judge as limit-characters, submerged in isolation. From this inability to communicate, violence is configured as the only way for them to approach the other. In this way, violence turns into a new language which traces a route covering the gesture, especially the hands, and the face of these characters.
Submitted by CRISTINA COLS SEGURA (cristina.cols@upf.edu) on 2015-11-26T13:10:51Z/nNo. of bitstreams: 2/nPerez_2015.pdf: 3746876 bytes, checksum: d59827a27b505529660335b9173b5cc1 (MD5)/nlicense_rdf: 1232 bytes, checksum: b51f25f83cca752633b6ec4c418dbcc7 (MD5)
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Refn, Nicolas Winding -- Crítica i interpretació
Violència en la cinematografia
Gest en la cinematografia
Nicolas Winding Refn o la violencia del gesto
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Insuasty Salas, Edgar
2015-11-26T13:27:21Z
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2015-11-26
http://hdl.handle.net/10230/25235
Treball d'investigació/Fi de màster
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutora: Núria Aidelman
Este Trabajo Final de Máster es el resultado de una investigación personal que aborda las condiciones, características, argumentos y posibilidades sobre las que se desarrolla un proyecto audiovisual en el Centro Penitenciario de Jóvenes de Barcelona. A través de una lectura desde el mismo ejercicio del arte en su relación con la prisión, planteamos un dispositivo de visibilidad para el prisionero dentro de uno de invisibilidad que es la cárcel misma como interrupción de su mirada. Se pretende así perfilar los fundamentos para un proyecto metodológico a largo plazo que aborde dentro de la prisión, la problemática del audiovisual en particular y la imagen en general.
Submitted by CRISTINA COLS SEGURA (cristina.cols@upf.edu) on 2015-11-26T13:27:21Z/nNo. of bitstreams: 2/nInsuasty_2015.pdf: 2716714 bytes, checksum: c8cb15a321025f5253ac76bbe5ca0173 (MD5)/nlicense_rdf: 1232 bytes, checksum: b51f25f83cca752633b6ec4c418dbcc7 (MD5)
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Presons en l'art
Ensenyament audiovisual
Presos -- Rehabilitació -- Catalunya
La interrupción de la mirada: hacia la validez de un proyecto audiovisual en prisión
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Garcia Marginedas, Gerard
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Treball d'investigació/Fi de màster
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutora: Núria Bou
El present assaig analitza com el cinema ha representat la comunicació entre dos amants separats per la distància. S’ha realitzat un rastreig i una historització de moment cinematogràfics que mostren un contacte significatiu entre els estimats creant un espai virtual entre ells. El treball estudia i relaciona contactes telepàtics, epistolars i també comunicacions a través de tecnologies de l’era digital com la videotrucada, analitzant les fortes similituds que presenten quan són explicats a través del llenguatge cinematogràfic.
This essay analyses how cinema represents the communication between lovers/nseparated by distance. It scrutinizes and historicizes a bunch of cinematographic/nmoments that show a significant contact between lovers creating a virtual space/nbetween them. This work studies and establishes relations within telepathic/nexperiences, epistolary contacts and communications provided by digital-age/ntechnologies such as the video-call. It analyses the strong similarities among the way/nthose are presented though audiovisual language.
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Amor en la cinematografia -- Història i crítica
Epistolaris en la cinematografia
Telecomunicació
Telepatia
Tele Pathos encontre amorós en la distància
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Lombardo Buil, Palma
2015-11-27T11:37:35Z
2015-11-27T11:37:35Z
2015-11-27
http://hdl.handle.net/10230/25250
Treball d'investigació/Fi de màster
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Gonzalo de Lucas
El presente trabajo traza un recorrido por los espacios del cine, aunque no propiamente desde el dispositivo escenográfico. El punto de partida será el entresijo de las imágenes, pues a partir de esta fisura se sitúa la idea de un espacio que es posible habitar. Desplegando una constelación de relaciones entre diferentes escenas y películas, se propone un recorrido a través de las tensiones entre cuerpo y espacio, entre interior y exterior. El cine entendido como un territorio en expansión, que brota cuando la mirada del espectador encuentra cobijo en los dominios de la pantalla.
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Cinematografia -- Estètica
Espai i temps en la cinematografia
Arquitectura en la cinematografia
Escisiones en el espacio: la imagen como tensión entre el interior y el exterior
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Vasconcelos, Anna Beatriz Lisbôa de
2015-12-11T19:21:37Z
2015-12-11T19:21:37Z
2014
http://hdl.handle.net/10230/25394
Tutor: Sergi Sánchez
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Con este trabajo de investigación propongo analizar la/nmanifestación del apocalipsis como fenómeno íntimo, teniendo como base dos/npelículas que destacan por la representación del tema en el cine/ncontemporáneo: Melancolía (Lars von Trier, 2011) y Take Shelter (Jeff Nichols,/n2011). Este estudio comprende la catástrofe como reflejo del colapso interior/ndel individuo y se centra en el límite entre el universo simbólico de los/npersonajes y la realidad objetiva. Con el objetivo de llegar al centro del/napocalipsis como deconstrucción del sujeto, examinaremos las tensiones entre/nespacios internos y externos que se configuran en las películas ya/nmencionadas
The purpose of this investigation is to analyze how the apocalypse/nmanifests itself as an intimate phenomenon, considering two examples of contemporary cinema on the subject: Melancholia (Lars von Trier, 2011) and Take Shelter (Jeff Nichols, 2011). The study comprehends catastrophe as a/nreflection of the individual's internal collapse and focuses on the limits between/nthe character's symbolic universe and objective reality. To get to the bottom of/nthe apocalypse as the deconstruction of the individual, we will examine the/ntensions between the internal and external spaces structured in the movies.
Submitted by MERCE MARTINEZ CASADO (merce.martinez@upf.edu) on 2015-12-11T19:21:37Z/nNo. of bitstreams: 2/nLisboa_2014.pdf: 2368290 bytes, checksum: 54ce21c09bac07f60ab412965796cecf (MD5)/nlicense_rdf: 1232 bytes, checksum: b51f25f83cca752633b6ec4c418dbcc7 (MD5)
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Melancholia (Pel·lícula cinematogràfica)
Take shelter (Pel·lícula cinematogràfica)
Malalties mentals en la cinematografia
Apocalipsis en la cinematografia
Catástrofe íntima: o apocalipse como desconstrução do indivíduo
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Antonino i Queralt, Aïda
2016-02-15T12:48:13Z
2016-02-15T12:48:13Z
2014
http://hdl.handle.net/10230/25815
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Carlos Losilla
Aquest treball de recerca pretén analitzar l’arquetip del desplaçat al cinema rural espanyol de la Transició democràtica. La premissa de partida és la validesa d’aquesta tendència com a paradigma de l’evolució de la cinematografia espanyola en el moment concret de 1975 a 1984. Pel que es proposa un recorregut inductiu que té en compte la incidència dels paràmetres contextuals com a condicionants de primer ordre d’un tipus de films que en aquest cas revelen el moment transcendental que experimentà la nació espanyola i amb ell l’evolució del seu cinema.
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Vida al camp en la cinematografia
Cinematografia -- Espanya -- Història
Realisme en la cinematografia
Trajectes i transicions. El desplaçat al cinema rural espanyol (1975-1984)
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THUMBNAIL
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Cajas Zamora, Julián Andrés
2017-02-28T12:58:03Z
2017-02-28T12:58:03Z
2016
http://hdl.handle.net/10230/28148
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Fran Benavente
Tomando como base el concepto del mito del cine total que trabaja André Bazin, se intenta definir el camino que toma el cine para convertirse en una expresión integral y completa de la realidad. Así es como se llega a la idea de presencia en la imagen cinematográfica, vista como la posibilidad más cercana que tiene la manifestación artística hoy en día, gracias a lo que le permite la tecnología digital, para conseguir dicha totalidad en la recreación del mundo dentro de la pantalla. Sin embargo el reflejo fotográfico, intrínseco a toda expresión cinematográfica, aparece como un obstáculo para el establecimiento de esa presencia y la consecución de la totalidad. Este texto se propone trabajar la superación del reflejo desde el motivo del doble en varias películas contemporáneas que manejan el discurso de lo digital, para finalmente establecer una presencia que conlleve a alcanzar, al menos estéticamente, el cine total.
Submitted by CRISTINA COLS SEGURA (cristina.cols@upf.edu) on 2017-02-28T12:58:02Z
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Doble en la cinematografia
Cinematografia digital
Reflexos (imatge)
Nuevos límites de la realidad en el cine digital contemporáneo
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García Egüés, Raúl
2017-02-28T13:06:06Z
2017-02-28T13:06:06Z
2016
http://hdl.handle.net/10230/28149
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Santi Fillol
El presente ensayo trata de vislumbrar la función expresiva de la retroproyección. Para ello trazaremos un recorrido cronológico partiendo de disciplinas artísticas en las que se de una fraccionamiento en la imagen como herencia figurativa de la técnica, hasta la invención del cinematógrafo. Se realizará una investigación localizando los distintos momentos en los que se usa esta técnica para tratar de entender sus distintos usos en relación a diferentes contextos históricos. El trabajo investiga el desarrollo del lenguaje formal de este dispositivo caracterizado por contener en una imagen dos espacio tiempos que origina un montaje interno.
This essay tries to glimpse the expressive feature of rear projection. To do that, we will
chart a chronological course on the basis of the artistic disciplines in which a
fractionation of the image occurs as figurative heritage of the technique until the
invention of the cinematographer. An investigation will be conducted to localize the
different moments in which this technique is used
,
to try to understand its diverse use
s
related to different historical contexts. This work investigates the development of the
formal language of this device, characterized for including in one image two space
-
times
that originates an internal montage
Submitted by CRISTINA COLS SEGURA (cristina.cols@upf.edu) on 2017-02-28T13:06:06Z
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Retroprojecció
Espai i temps en la cinematografia
Muntatge (Cinematografia)
Cinematografia (Tècnica)
La imagen escindida: la retroproyección con valor expresivo
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Garcia Hinojo, Cristina
2017-02-28T13:13:29Z
2017-02-28T13:13:29Z
2016
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Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutora: Núria Aidelman
El presente trabajo aborda el parto en la obra cinematográfca. Este depasa el motivo visual, y exige que el cineasta emprenda los procesos creativos desde la experiencia de un acontecimiento liminar. El texto realiza un recorrido a partir de estas imágenes centrando la atención en la experiencia de lo Real, en el cuerpo y la relación entre sujetos, y en el papel que ahí ocupa el cine. Todo ello desde una mirada a los procesos de creación.
Submitted by CRISTINA COLS SEGURA (cristina.cols@upf.edu) on 2017-02-28T13:13:29Z
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Maternitat en la cinematografia
Naixement
Cara en la cinematografia
Cerrar los ojos para ver. El parto: imágenes entre lo real y la exploración personal
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Poch i Rodrigo, Chantal
2017-02-28T13:20:42Z
2017-02-28T13:20:42Z
2016
http://hdl.handle.net/10230/28151
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Ivan Pintor Iranzo
Aquest treball té per objectiu justificar la presència d’una certa poètica en l’obra del cineasta alemany Werner Herzog emparentada amb el vell gènere del Bergfilm a través de la recuperació per a la contemporaneïtat d’un gest històricament robat, el de pujar una muntanya.
This paper aims at proving the existence of a certain poetics across the work of the German filmmaker Werner Herzog related to the old Bergfilm genre through the retrieve for contemporaneity of a historically stolen gesture, that of climbing a mountain.
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Muntanyes en la cinematografia
Herzog, Werner, 1942- -- Crítica i interpretació
Pujar una muntanya: Werner Herzog i el Bergfilm
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Vannini, Roberta
2017-02-28T13:24:43Z
2017-02-28T13:24:43Z
2016
http://hdl.handle.net/10230/28152
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Santi Fillol
El presente trabajo propone un recorrido crítico e iconográfico a través de las formas de resistencia de la cultura tradicional en la Nápoles de la modernidad. Sobre la base del concepto de abgioia, definido por Pasolini como un momento de vitalidad “desesperada” y amor hacia la vida dentro de la tragedia inherente a la existencia humana, se examinan aquí las condiciones de una posible “recuperación” del pueblo napolitano mediante la supervivencia de sus rasgos más arcaicos: los gestos, el habla o las prácticas sociales: los gestos, el habla, las prácticas sociales. El objetivo de este trabajo es observar y establecer cuál ha sido la evolución de la forma de representar en el cine al pueblo napolitano, y cómo esta forma entra en diálogo con otras “poéticas de la resistencia” de la historia del cine.
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Nàpols (Itàlia) -- En la cinematografia
Pasolini, Pier Paolo, 1922-1975 -- Crítica i interpretació
La supervivencia de formas arcaicas en la cultura napolitana a través de las implicaciones del concepto de ab-gioia pasoliniano
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Baena Tedó, Ana
2017-05-04T11:22:53Z
2017-05-04T11:22:53Z
2017
http://hdl.handle.net/10230/32092
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutora: Núria Aidelman
Cualquier estudio en profundidad que pretenda analizar la obra de John Cassavetes debe remitirse, forzosamente, a su trabajo con los actores, los encargados de mostrar “la verdad a veinticuatro fotogramas por segundo”, como en ocasiones se ha definido su obra.
A lo largo del siguiente trabajo se pretende analizar su labor como director y su relación con los actores, dentro del contexto de tres de sus largometrajes: “Shadows” (1959), “Faces” (1968) y “A woman under the influence” (1974), por considerarlos el mejor reflejo de la evolución de sus métodos de dirección, desde sus inicios hasta el asentamiento de su carrera.
Para respetar la cercanía que transpira su producción como director se ha optado por continuar con su propia voz y la de los actores, técnicos y amigos que lo acompañaron, partiendo de artículos, libros y entrevistas concedidas a lo largo de su vida.
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Cassavetes, John -- Crítica i interpretació
Directors i productors cinematogràfics -- Estats Units d'Amèrica
Faces (Pel·lícula cinematogràfica)
Shadows (Pel·lícula cinematogràfica)
Woman under the influence (Pel·lícula cinematogràfica)
El método Cassavetes.
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Pena Morado, Alejandro
2017-11-14T11:13:29Z
2017-11-14T11:13:29Z
2017
http://hdl.handle.net/10230/33215
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Gonzalo de Lucas
El presente trabajo pretende investigar las prácticas cinematográficas de adaptación y
representación de textos literarios. Para ello se toman como referencia el estudio de las
maneras de hacer de Michel de Certeau y su interpretación de la lectura como acto de
creación. Centrándose en el paso de la palabra a la pantalla se intentan analizar las
soluciones específicas de cada uno de los cineastas seleccionados para revelar sus
posiciones respecto a la relación entre cine y literatura.
The present essay aims to investigate the cinematographic practices
of adaptation and
representation of literaty texts. For such purpose, Michel de Certeau'
s study about the
arts of doing
and his interpretation of reading as a creative act are taken as
reference.
Focusing on the passage of the word to the screen it is attempte
d to analise the specific
ways in which it is solved by each one of the chosen filmmakers
in order to reveal their
positions regarding the relation between film and literature.
Submitted by CRISTINA COLS SEGURA (cristina.cols@upf.edu) on 2017-11-14T11:13:29Z
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Adaptacions cinematogràfiques
Cinematografia i literatura
Certeau, Michel de -- Crítica i interpretació
Filmar las palabras
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Balbuena Rodríguez, Carlos
2017-11-14T11:19:05Z
2017-11-14T11:19:05Z
2017
http://hdl.handle.net/10230/33216
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Manuel Guerín Boronat
Las ruinas tienen que ver, por encima de todo, con el tiempo. Son capaces de detenerlo, de
congelarlo, de anularlo. En ocasiones, las ruinas son flujo; otras veces son detención. Suelen mirar
al pasado, pero algunas de ellas son la prueba de que no puede haber futuro. Y en este ensayo se
entremezclarán todas las posibilidades: las ruinas de la historia y las del hombre; las del siglo XX y
las que nos llegan de la antigua Roma. Es cierto que este será un texto sobre cine, pero en cualquier
momento se colarán entre los cuerpos apilados de Auschwitz o los devastadores efectos del napalm
alusiones a las pinturas negras de Goya o al Guernica de Picasso. De la misma manera que se
pasará del interior de un plano secuencia a las páginas de alguna novela o a las rimas de un poema
de T. S. Elliot sin solución de continuidad y sin jerarquía alguna, porque de lo que realmente se
hablará en las siguientes páginas es de algunas claves para empezar a pensar cómo se han
representado las ruinas.
Submitted by CRISTINA COLS SEGURA (cristina.cols@upf.edu) on 2017-11-14T11:19:05Z
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Cinematografia -- Semiòtica
Ruïnes en la cinematografia
Espai i temps en la cinematografia
Notas sobre la representación de la ruina en el cine: formas, límites y variaciones
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THUMBNAIL
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Villaverde Suanzes, Fernando
2017-11-14T11:27:41Z
2017-11-14T11:27:41Z
2017
http://hdl.handle.net/10230/33217
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Alan Salvadó Romero
El contexto histórico, intelectual y estético en el que se ubica Une femme douce (Robert
Bresson, 1969) obliga a que se replanteen las maneras de acercarnos al arte, así como las
formas de las obras de hacer política. Centrando el análisis en la luz –como elemento
común a cualquier película– y en la vivencia personal se pretende, a partir de los
aconteceres fundamentales de la película de Bresson, describir las características de un cine
posterior a mayo del 68 y las condiciones que pudieran llevarlo a una emancipación del
espectador.
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Bresson, Robert -- Crítica i interpretació
Une femme douce (Pel·lícula cinematogràfica)
Cinematografia -- Estètica
Antes de la reconciliación: estética de un posible cine moderno a partir de Une femme douce
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THUMBNAIL
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Aliberti Calvete, Florencia
2017-11-14T11:33:58Z
2017-11-14T11:33:58Z
2017
http://hdl.handle.net/10230/33218
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Fran Benavente
Ante la ausencia de imágenes o la imposibilidad de acceso directo a una
vivencia, el cine ha encontrado métodos de puesta en escena capaces de revivir el
presente y revisitar el pasado. Bajo lo que podríamos llamar modalidades de la
repetición, el cine documental, en cuanto huella mnémica de lo real, recurre a
diferentes estrategias de re-puesta en escena, que se presentan como formas de
volver sobre un acontecimiento o vivencia que la cámara no ha podido captar y de
repetir ante la cámara historias propias cuyo registro directo no fue, por diversos
motivos, posible. A través de un cuerpo que vuelve a poner en escena y performa su
historia, la repetición se impone como necesaria estrategia de ficción para acceder a
una verdad.
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Cinema documental
Rouch, Jean -- Crítica i interpretació
Reconstruir, reinterpretar, repetir…Reenactment en el cine documental
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Redondo Gaztelu, Maite
2017-11-14T12:03:45Z
2017-11-14T12:03:45Z
2017
http://hdl.handle.net/10230/33219
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Gonzalo de Lucas
Este trabajo plantea un recorrido por la imagen paisaje tomando como referencia la lógica del Atlas Mnemosyne de Aby Warbug. Revisa la construcción del imaginario social del paisaje desde una visión eurocéntrica que sobrevive a través de estereotipos perpetuando la desigualdad social. Confronta la posición de enunciación de diferentes autores y autoras, a tres formulaciones de paisaje. En el primer capítulo, la constitución del paisaje colonial. En el segundo, la posibilidad o imposibilidad de libertad de movimiento, formalizadas en el horizonte y la frontera. Y en el tercero, el paisaje como opción válida de discurso cinematográfico.
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Paisatge en la cinematografia
Cinematografia -- Semiòtica
Representacions socials
Bilderatlas: una deconstrucción de la imagen paisaje
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Tedesco-Barlocco, Brunella
2017-11-14T12:16:38Z
2017-11-14T12:16:38Z
2017
http://hdl.handle.net/10230/33220
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutora: Glòria Salvadó Corretger
A través de las reconfiguraciones de James Bond y Batman efectuadas a
partir de Casino Royale y Batman Begins, este proyecto propondrá una aproximación al
reboot, o reinicio narrativo de franquicias, como complejización de la repetición
fílmica. Categoría de surgimiento reciente en la industria y de aún incipiente desarrollo
académico, el reboot se ve mayoritariamente rodeado de discursos crítico-periodísticos
que replican los vilipendios normalmente exclamados contra remakes y secuelas.
Alejándose de la preocupación por la “lealtad” a una fuente “original”, el presente
ensayo optará por estudiar las estrategias narrativas heredadas de otras categorías de
repetición, mediante las cuales los reboots instalan sus propias líneas de acción.
Analizando la continuidad, la reescritura de eventos y personajes, el cierre de sentido
trilógico y la caracterización, el proyecto arriba a la comprensión de una estructura
encauzada a respaldar la reinterpretación que los reboots procuran de sus
correspondientes héroes.
Through the reconfigurations
of James Bond and Batman mobiliz
ed from
Casino Royale
and
Batman Begins
onward, thi
s project will propose an approach to the
“reboot”, or franchise narrative restart, as a complexity of filmic repetition. A recent
category within the film industry, with a yet incipient academic development, the
reboot
is mostly surrounded by critical
-
journalistic discourses that replicate the condemnations
usually
directed towards remakes and sequels. Aiming to distance itself from
preoccupations about “loyalty” to an “original”
source
, this essay will concentrat
e on
studying the narrative strategies
inherited
from other categories of repetition, through
which
the reboots install their own lines of action. Analyzing continuity, character and
event rewriting, “tri
-
logical” sense closure and characterization, the pr
oject arrives to
the comprehension of a structure channeled to supporting the reinterpretation of the
heroes procured by the reboots.
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Cinema de James Bond
Bond, James (Personatge de ficció)
Batman (Personatge de ficció)
Cinema de superherois
Cinematografia -- Noves versions
Take it from the top: los reboots como complejización narrativa de la repetición
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THUMBNAIL
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Terrasa Torres, Mateo
2017-11-14T12:26:21Z
2017-11-14T12:26:21Z
2017
http://hdl.handle.net/10230/33221
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Manuel Garín Boronat
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Videojocs -- Aspectes psicològics
Bloodborne (Joc)
El ciclo de muerte y resurrección videolúdica: repetición y temporalidad en Bloodborne
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Velásquez Buriticá, Juan Camilo
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2018-11-19T12:52:13Z
2017
http://hdl.handle.net/10230/35793
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Carles Guerra
Este ensayo intenta de vislumbrar las funciones improductivas del cine, la imagen
cinematográfica y el cuerpo humano en el cine. Con este propósito, se trazará una genealogía
de textos cinematográficos que intervienen y/o interrumpen la productividad laboral y también
la narratividad fílmica. Entonces, se realizara una lectura de textos fílmicos a partir de los
gestos, movimientos y ritmos del cuerpo humano y del cuerpo fílmico. Esto nos permitirá
encontrar un conflicto dentro de la imagen entre las acciones productivas y los gestos
improductivos. En este contexto, el baile y la detención del cuerpo surgen como coyunturas
formales que interrumpen la producción laboral y narrativa. A partir de estas consideraciones
se atisbarán formas improductivas de encarnar el cuerpo humano y fílmico.
Submitted by CRISTINA COLS SEGURA (cristina.cols@upf.edu) on 2018-11-19T12:52:13Z
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Cinematografia -- Estètica
Trier, Lars von -- Crítica i interpretació
Dennis, Clare -- Crítica i interpretació
Gest en la cinematografia
Treballadors en la cinematografia
Interrupciones corporales de la productividad
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Vargas Alvarado, Jaime Andrés
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2018
http://hdl.handle.net/10230/36134
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutora: Glòria Salvadó Corretger
Designar y fijar la identidad y la figura del otro, es una de las obsesiones de Occidente. Durante los siglos XV y XVI, fue puesto en marcha un proyecto político, militar y religioso que tuvo como consecuencia la elaboración de una imagen perspectiva del mundo. Ésta propició que el hombre renacentista se estableciera como centro de la representación del cosmos y, en cuanto negaba sistemáticamente la ambigüedad física y epistemológica del observador, le permitió moverse por el espacio como una presencia descorporeizada que nombró y clasificó territorios y poblaciones a distancia. Esta imagen se actualiza y adquiere nuevas dimensiones en el contexto migratorio contemporáneo. Al aproximarse e ingresar al espacio europeo, los migrantes son registratos y retratados sin reservas. Sus cuerpos maltratados y sobre expuestos por figuras de “autoridad”. Sin embargo, aún si el control parece total, éstos logran resistir; los migrantes han ideado estrategias para evadir los registros y las patrullas y, en cuanto han hecho de sus cuerpos lugares de duelo y de lucha, han logrado convertir los límites y las fronteras en espacios amplios de experimentación política, espiritual y formal.
To designate and fixate the identity and the figure of the other is one of the most acute western obsessions. During the fifteenth and the sixteenth centuries, a great political, military and religious endeavor that created a perspective image of the world was set in motion. This image led to the establishing of the renaissance man as the center of the representation of the cosmos and, as it systematically denied the physical and epistemological ambiguity of it ́s positioning, it allowed him to move through space as a disembodied presence that named and classified territories and populations from a far. This image is actualized by and acquires new dimensions in the contemporary migratory context. As they approach and enter the european territory, migrants are searched and portrayed without contemplations. Their bodies mistreated and over exposed by figures of “authority”. However, even if control seams outright, somehow they manage to resist; migrants have devised strategies to avoid patrols and searches and, in so far as they have transformed their bodies in sites of dueling and struggle, they have managed to convert limits and frontiers in vast spaces of political, spiritual and formal experimentation.
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Cos humà en la cinematografia
Emigració i immigració en la cinematografia
Cinematografia -- Aspectes socials
Cuerpos en el límite
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da Silva Diefenthaeler, Samantha
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2018
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Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Xavier Pérez
Este trabajo plantea un nuevo punto de partida para el heroísmo femenino
contemporáneo. Siendo el mito de Pentesilea, gran reina amazona, su imagen capital. Será
justamente el derrumbe del poder femenino el que nos auxiliará en la búsqueda de nuevos
desvíos arquetípicos. En estas páginas hay un constante intento de hacer visible una
lejanía que trasciende las imágenes, a partir de la mitología y del imaginario. Un rastreo de
un momento del pasado para entender el presente. Sobre todo, ésta es una investigación
centrada en el cine y en sus respectivas configuraciones contemporáneas de un heroísmo
ascensional femenino.
This
work
proposes
a
new
starting
point
for
contemporary
feminine
heroism.
Being
the
myth
of
Penthesilea,
Amazon
queen,
the
capital
image.
It
will
be,
precisely,
the
collapse
of
feminine
power
that
which
will
help
us
in
the
search
for
new
archetypal
deflections.
In
these
pages
there
is
a
constant
attempt
to
make
visible
a
distance
that
transcends
images,
from
mythology
and
imagination.
A
tracing
of
a
moment
in
the
past
that
helps
us
understand
the
present.
Above
all,
it
is
an
investigation
centered
on
the
contemporary
cinema
and
on
its
respective
configurations
of
a
feminine
ascensional
heroism.
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Heroïnes en la cinematografia
Pentesilea (Divinitat grega)
Dones en la cinematografia
Devenir Pentesilea, o el periplo de las heroínas diurnas
en el cine
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Varela Rodríguez, Antón
2018-12-18T12:30:03Z
2018-12-18T12:30:03Z
2018
http://hdl.handle.net/10230/36138
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Xavier Pérez
La novela Ladrones de cuerpos de Jack Finney (1953) narra el episodio de un
pueblo cuyos habitantes son suplantados uno a uno por alienígenas. Esta obra de gran
fecundidad hermenéutica ha producido además cuatro adaptaciones cinematográficas
hasta la fecha de las que la más conocida es La invasión de los ladrones de cuerpos de
Don Siegel (1956). En este trabajo analizamos dichos títulos partiendo de dos hipótesis:
(1) el proceso de suplantación de los body snatchers es análogo a la emergencia de la
imagen cinematográfica y (2) los protagonistas de la saga son análogos a los espectadores.
Examinaremos las obras antes citadas a la luz de estas analogías y a través de ellas
intentaremos probar que tanto la novela de Finney como sus adaptaciones al cine,
constituyen lúcidas reflexiones sobre la naturaleza fantasmagórica de la imagen.
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Invasion of body snatchers (Pel·lícula cinematogràfica)
Cos humà en la cinematografia
Finney, Jack -- Adaptacions cinematogràfiques i de vídeo
Dialéctica de la suplantación: el espectador y el mito de los body snatchers
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Barranco Navea, Mario
2018-12-18T12:41:30Z
2018-12-18T12:41:30Z
2018
http://hdl.handle.net/10230/36139
Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Santi Fillol
El trabajo es un análisis del papel que juega la frecuencia umbral o frame-rate en el cuerpo monstruoso contemporáneo. En este sentido, se proponen claves hermenéuticas para pensar nuevos límites de lo representable, a partir de la estructuración del concepto de “metáfora medial” o mitofísica del medio. Se reflexionan las condiciones temporales del monstruo desde distintos periodos cinematográficos y se analiza, con especial detenimiento, la evolución del mito de Jekyll y Hyde, desde el cine primitivo hasta sus versiones posmodernas y cibergóticas.
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Monstres en la cinematografia
Cos humà en la cinematografia
Dobles en la cinematografia
Mitofísicas del monstruo, frame-rate y horror en el cine contemporáneo
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Aparicio Martí, Adrià
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2018
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Treball de fi de màster en Estudis de Cinema i Audiovisual Contemporanis
Tutor: Ivan Pintor Iranzo
En plena època del capitalisme tardà res escapa a la separació entre allò sagrat i allò profà, estructura essencial de tota religió. Els mecanismes econòmics de valor de les mercaderies esdevenen anàlegs a aquesta lògica religiosa augmentant d’aquesta manera la seva plusvàlua a un nivell de naturalesa sagrada. Tal transcendència divina té com a conseqüència que l’ús de qualsevol objecte esdevingui inabastable per l’ésser humà si no és mitjançant un ritual, generalment econòmic, social o cultural. Tal distància converteix qualsevol capacitat de fer experiència en quelcom impossible. La resposta política vers això és el joc, que redefineix Jacques Tati a Playtime (1967), en tant que gest que arrenca al dispositiu del capitalisme religiós allò que ha capturat del món dels humans. S’esdevé una profanació, única alternativa d’abolir els medis imposats per allò sagrat.
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Playtime (Pel·lícula cinematogràfica) -- Crítica i interpretació
Joc
El joc com a resposta a l’agonia de l’experiència a l’era del capitalisme tardà: una lectura de Playtime de Jacques Tati
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Calvo Gens, Laura
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2020-02-28
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“The Past Dictates The Future” Twin Peaks The Return o la paradojadel retorno no-retorno
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Lai, Yi
2020-04-21T09:39:02Z
2020-04-21T09:39:02Z
2020-04-21
http://hdl.handle.net/10230/44289
El presente trabajo investiga el vacío que se atraviesa en la imagen cinematográfica
con el fin de renunciar a la legibilidad exacta y rígida, y de llegar a la plenitud en la
expresión e interpretación. Se basa en la teoría de Gilles Deleuze sobre la imagen
tiempo y los estudios chinos sobre el vacío de François Cheng y de François Jullien.
Por medio del vacío que se abre camino en el espacio y en la acción, la imagen obtiene
la flexibilidad de vincularse con todo contenido y de transformarse entre distintos
tiempos-espacio. En otros casos, con el vacío materializado en el silencio y el estado
de devenir del personaje, la expresión emocional y la percepción humana se hace viva,
flexible y plena. La discontinuidad y la vinculación irracional entre imágenes
corresponde al estado de vida bajo el contexto posmoderno, con respecto al tiempo
fugitivo, el espacio discontinuo y lo cotidiano. Como consecuencia, el vacío se
destinará a la aproximación a la realidad confusa y fragmentaria, la inclusividad y la
transformación flexible, y la reflexión sobre la posmodernidad.
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La Dinámica del Vacío en el Cine Oriental Contemporáneo
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Benítez López, Samuel
2020-04-21T10:22:08Z
2020-04-21T10:22:08Z
2020-04-21
http://hdl.handle.net/10230/44295
¿Cómo podemos abordar la corporalización de lo divino a partir de la imagen? Adentrarnos en el levantamiento del cuerpo es aproximarnos a la representación de uno de los episodios más importantes de la cultura religiosa cristiana. El vacío del sepulcro prima en las escrituras bíblicas a la hora de representar el motivo. Sin embargo, su importancia a nivel cultural constituye el cuerpo del desaparecido como una problemática recurrente a lo largo de la historia del arte. Así, la lectura a contrapelo que realiza Nancy sobre la condición de milagro y la interrelación entre corporalidad y levantamiento nos permite trazar un camino de relectura de imágenes, conformando una historiografía propia a través del motivo del levantamiento del cuerpo y su relación con la imagen fílmica. Este escrito versa, pues, sobre la vinculación entre la concepción corporal y la idea de medio como característica intrínseca para la representación del motivo del levantamiento del cuerpo.
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Ojos que miran, cuerpos que se levantan. Un estudio del motivo del levantamiento del cuerpo en el cine.
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Díaz Garcés, Elisenda
2020-04-21T10:27:02Z
2020-04-21T10:27:02Z
2020-04-21
http://hdl.handle.net/10230/44296
Este estudio pretende comprender cómo el cine se aproxima al proceso de creación artístico a partir de la repetición y la diferencia. Las películas escogidas responden a una voluntad por la que trasladar al espectador una experiencia creativa vehiculada por la exploración de potencialidades de una obra y el constante ejercicio de repetir, retomar, probar y variar los elementos artísticos. Se propone una lectura de las diferentes repeticiones que el lenguaje cinematográfico permite una vez el cine nos sitúa en el terreno de la répétition, ensayo en francés; el diferir en el interior del mismo plano o la repetición de una imagen idéntica. Todas estas repeticiones que abren la identidad y unidad de la obra imposibilitan la linealidad de la visión apostando por una percepción de la différance; experiencia que nos sitúa del lado del espectador.
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El proceso de creación en el cine: El espectador en différance
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Lamoso Mateus, Anike
2020-04-21T10:33:06Z
2020-04-21T10:33:06Z
2020-04-21
http://hdl.handle.net/10230/44297
El horizonte estético del cine contemporáneo está siendo marcado por el retorno a una meditación acerca del tiempo como experiencia espectatorial. Este fenómeno se ha construido en buena medida alrededor del empleo del plano-secuencia como dispositivo productor de temporalidades que se relacionan no sólo con el ritmo interno de la película, sino también con la creación de vínculos perceptivos en el espectador. En la presente tesis buscamos establecer una taxonomía fluida de temporalidades que construya una primera propuesta acerca de las potencialidades del plano-secuencia para el tratamiento temporal. A la luz de esta taxonomía, identificamos una serie de producciones contemporáneas que hacen uso de la dilatación temporal y la continuidad como herramienta para que emerjan sensaciones o estados mentales en el espectador; y, por otro, un conjunto de películas en las que se establece un discurso explícito acerca de su propia dimensión temporal.
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Temporalidades y fracturas espacio-temporales en el plano-secuencia contemporáneo
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10230/44297
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Torres Criado, Pol
2021-07-01T16:27:45Z
2021-07-01T16:27:45Z
2021-07-01
http://hdl.handle.net/10230/48058
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
Tutor: Francesc Xavier Pérez Torío
Esta investigación recoge un recorrido visual y figurativo a partir de las diferentes
representaciones que ha tenido el héroe astronáutico a lo largo de medio siglo de historia
cinematográfica. Con la imagen nuclear de 2001. A Space Odyssey como referente capital,
se pretende analizar la figura cultural y masculina del astronauta en relación con su
iconografía mítica y su horizonte de expectativas. En la primera parte del estudio, y
tomando como referencia el régimen de las imágenes establecido por Gilbert Durand,
propongo la distinción entre la visión hegemónica del astronauta en su vertiente de acción
diurna –basado en la teoría nietzscheana del Superhombre y la voluntad de poder- y el
desarrollo de la figura narcisista del astronauta nocturno, vinculado a un imaginario
cristiano del duelo, la expiación y la revelación epifanica. Como último punto, planteo la
reproducción de un nuevo modelo de héroe solarístico, de halo trágico e inercia
introspectiva, resultado de la crisis emocional del hombre y del colapso discursivo de un
género, la odisea espacial, disonante con el clima sociocultural de la contemporaneidad.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2021-07-01T16:27:45Z
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MITO Y MASCULINIDAD EN LA ODISEA ESPACIAL: FIGURACIONES DEL
ASTRONAUTA EN EL CINE (1968-2019)
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THUMBNAIL
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10230/48058
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2021-07-02 03:31:26.736
Repositori digital de la UPF
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Romero Otero, Sara
2021-07-01T16:31:14Z
2021-07-01T16:31:14Z
2021-07-01
http://hdl.handle.net/10230/48059
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
Tutor: Alan Salvadó Romero
La presente investigación pretende analizar cómo la construcción de
la feminidad en la ficción audiovisual contemporánea se ha visto afectada por
el contexto creativo del #MeToo y la cuarta ola del feminismo, en particular en
su relación con la representación estética y política de los entornos urbanos e
históricos en los que se desarrolla. A partir del estudio de tres casos
contemporáneos, se pretende analizar cómo sus protagonistas, insertas en un
periodo histórico concreto, dejan a un lado la pasividad característica de la
mujer-víctima en el period drama tradicional para constituirse como sujetos
políticos y, en definitiva, convertirse en agentes de la historia —tanto en
mayúscula como en minúscula— que el artefacto televisivo pretende narrar.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2021-07-01T16:31:14Z
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Cartografías de la feminidad: mujer, espacio urbano y relectura de la historia en la ficción
televisiva norteamericana contemporánea
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Mesa Echavarría, Martín
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2021-07-01
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Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
Tutor: Santiago Fillol
Los motivos visuales han sido trasladados desde la imagen estática de lo pictórico a la imagen en
movimiento del cine, lo que ocasiona que sea vean modificados y re-construidos cada vez que son
puestos en escena en una película. Esta investigación se dedica a observar y teorizar las apariciones
del motivo visual del descendimiento de Cristo de la cruz dentro del cine, centrándose no solamente
en sus apariciones explícitas, con Cristo como personaje protagonista del episodio, sino también sus
apariciones alegóricas, en las que ya no se trata de Jesús, sino de otro personaje que emula el
sacrificio cristiano y que por lo tanto se hace objeto de una escena de descendimiento que retiene la
esencia del episodio evangélico.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2021-07-01T16:34:15Z
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El descendimiento de un cuerpo como motivo visual en el cine
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Hoyos Morales, Alfonso
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2021-07-01
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Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
Tutor: Iván Pintor
A partir del concepto de modelo bressoniano, el presente trabajo pretende hacer un repaso a la idea
de erotismo y trascendencia en el cine. Más allá de la función dentro de un conjunto lingüístico, el
concepto de modelo atiende al misterio de la figura cinematográfica y a la imposibilidad misma de
esta de ser asumida a un conjunto discursivo dentro del todo del film. A partir de la puesta teórica y
ejemplificación de cómo opera dicha figura en Bresson, acudiremos a otros autores con los que
desplegamos la forma de comprender los conceptos de eros y trascendencia en un sentido figurativo.
Sin una pretensión histórica, el presente trabajo intenta desplegar el concepto de modelo a partir de
diferentes formas de expresión del mismo, en diferentes situaciones y en diferentes artistas.
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Eros y trascendencia de la figura cinematográfica a partir del concepto de modelo bressoniano.
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Cancela López, Nuria
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2021-07-01
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Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
Tutor: Xavier Pérez Torio
La femme fatale, como arquetipo que remite a la seducción y a la fatalidad, parece de
problemática existencia en una cinematografía con censura moral como la franquista.
Mediante la metodología de los star studies bajo la perspectiva de género, en este estudio
se analizan las características de la mujer fatal española en la cinematografía de la década
de los 50. La referencia mítica en gestualidad e iconografía, junto a otras características
como la influencia de la femme fatale norteamericana, crea un arquetipo ambiguo que, a
pesar de ser penalizado, muestra una mujer con fortaleza y rol activo que difiere del
modelo femenino ideal propugnado por el régimen.
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La femme fatale en el cine español de la década de los 50
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Babal, Hande
2021-07-01T17:40:38Z
2021-07-01T17:40:38Z
2021-07-01
http://hdl.handle.net/10230/48063
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis.
Tutor: Iván Pintor Iranzo
In the everlasting process of technology becoming an inseparable
part of human lives, the definition of ‘being human’ has been altering accordingly.
This change, more than a simple dystopian society captured by technology, refers
to the coalescence of technology and human as a new subject ‘beyond’ the human.
Canadian filmmaker David Cronenberg is telling stories of human evolution that
modern man has seized control of and the complex relationship of this evolution
within his triangle of consumption, body, and technology in his movies.
Cronenberg’s cinema was mainly focused on the bodily transformation of modern
man by diseases, especially in the early period of his cinema; giving the notion of
‘disease’ that humanity is obsessed with today -an exceptional meaning. Besides,
he makes a comeback to this philosophical infrastructure with his first novel
Consumed (2014). As a result of this bodily transformation, the term ‘new flesh’
emerged in the middle of the consumption, body, and technology triangle. In this
comparative study, Cronenberg’s ‘new flesh’ concept which refers becoming of
technology and body, and diseases as a mediator between the ‘old’ and ‘new’ flesh
in his cinema will be examined in the light of contemporary cultural studies since it
would be a pathfinder to understand the digital cinema which is the ‘new flesh’ of
contemporary cinema.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2021-07-01T17:40:38Z
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“YOU ARE A NEW CREATURE’’
David Cronenberg’s Diseased Triangle: Consumption, Body, and Technology
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Azparren Lucas, Marta
2021-07-01T17:44:23Z
2021-07-01T17:44:23Z
2021-07-01
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Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis.
Tutor: Gonzalo de Lucas
Cine ciego investiga la relación entre los cambios de régimen escópicos
y políticos con la interrupción del flujo de imágenes, en concreto la pantalla sin
imagen. Mostrar la ceguera, la monocromia, el intervalo de la pausa en todos los
aspectos de la recepción estética: la poiesis (creación), aiesthesis (recepción) y
katharsis (reacción).
A través de cuatro colores y cuatro creadores/a de imágenes: blanco, el/la
artista ciego/a, Jean Luc Godard (ceguera por sobreexposición); negro, la obra
monocroma, Marguerite Duras (ceguera por ausencia/deseo); rojo, el/la
espectador/a ciego/a, Harun Farocki (la pantalla previa a la revolución
escópica) y azul, la pausa de la epojé, Derek Jarman (el virus como detención),
se analiza de qué modo es necesaria una cierta dosis de ceguera para cambiar
el registro de las imágenes del acontecimiento en la sobreexposición vírica
actual y cómo la ausencia de imagen devuelve al espectador/a emancipado una
consciencia hacia la acción.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2021-07-01T17:44:23Z
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CINE CIEGO.
Detener el flujo de las imágenes.
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Alcover Pujol, Yago
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2021-07-01
http://hdl.handle.net/10230/48065
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
Tutor: Gonzalo de Lucas
Este trabajo aborda desde tres vías distintas de aproximación el motivo visual de la desintegración de las imágenes
en distintas prácticas del cine de vanguardia. Buscando el diálogo con la pintura y otras formas artísticas a través
de metodologías próximas a la genealogía y el atlas visual, nos aproximamos al modo en que este motivo, más allá
de ser un gesto recurrente y un marco referencial que reaparece constantemente en el siglo XX, es también un
modo micropolítico. En él resuena una posición de resistencia en la imagen contemporánea. Esa que es fruto de
una visión enfrentada a las lógicas imperantes de los archivos digitales y la algoritmia de la similitud.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2021-07-01T17:50:31Z
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En las vías de la Sustracción:
negatividad, erosión material y desintegración de los
cuerpos en el cine de vanguardia
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Guardiola Rius, Adrià
2021-08-04T12:43:35Z
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2021-08-04
http://hdl.handle.net/10230/48312
En 2001, Béla Tarr plasmó, en las Armonías de Werckmeister, la llegada de un
gran Circo, junto con un Príncipe y el cadáver de una enorme ballena disecada.
Una imagen icónica, en blanco y negro, que contribuyó al reconocimiento
del cineasta húngaro como faro de la modernidad. Casi medio siglo antes,
en plena dictadura franquista, las cámaras del NO-DO capturaron, en 1954,
la llegada de una ballena gigante a las calles de Madrid. El registro, aunque
bajo la formulación documental, parece invocar los mismos caracteres y
una narrativa en común: la España de lo pintoresco como Circo, el Dictador
Francisco Franco como Príncipe y la ballena en ambas propuestas narrativas.
En este trabajo se pretende analizar, comparativamente, las dos propuestas
cinematográficas —aparentemente antitéticas— unidas bajo un mismo
motivo visual: el cadáver de la ballena, el cadáver del Leviatán. Por un lado,
como expresión de la melancolía de izquierdas (a partir del concepto de W.
Benjamin); por el otro, como prueba irrefutable de la victoria final.
Submitted by MERCE MARTINEZ CASADO (merce.martinez@upf.edu) on 2021-08-04T12:43:35Z
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El cadáver de la ballena en el cine contemporáneo europeo: entre Béla Tarr, el NO-DO y la melancolía de izquierdas
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Costa-Pau Bover, Aniol
2021-12-16T18:20:38Z
2021-12-16T18:20:38Z
2021
http://hdl.handle.net/10230/49238
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
Tutor: Ivan Pintor Iranzo
Una de les idees que David Lynch aborda a Twin Peaks: The Return és
la frontera difusa entre les limitacions de la realitat i les possibilitats de la ficció. Un cas
paradigmàtic n’és el de Laura Palmer, perquè, tot i que des de l’episodi pilot apareix com
un cadàver absent, sobretot en aquesta tercera temporada s’imagina l’alternativa en què
la jove no mor, sense saber del cert si és real o fictícia. A més, aquesta és una temàtica
potentíssima perquè no només apunta a l’argument de la narració sinó que es refereix a
la mateixa naturalesa de la sèrie com a creació de ficció. La investigació, doncs, es centra
en com Twin Peaks 3 transita els límits confusos entre els esdeveniments suposadament
reals i els somnis, fantasies o il·lusions, per reflexionar, en últim terme, sobre les
possibilitats de les imatges i la seva correlació amb les mancances del món real.
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El cinema com a alternativa (im)possible: la il·lusió incessant de fer reviure Laura Palmer
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Monsell, Pilar
2022-01-13T18:44:15Z
2022-01-13T18:44:15Z
2021
http://hdl.handle.net/10230/52216
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
War Brides (1916), una película feminista y pacifista desaparecida en 1917 de enorme éxito
en los años previos a la entrada de EEUU en la primera guerra mundial recogió los gestos
de resistencia de la actriz rusa Alla Nazimova. Buscando recuperar la fuerza de aquellas
imágenes perdidas, nos desplazamos entre los gestos de resistencia femenina de la
primera ola del movimiento feminista, un periodo en el que nacimiento de la cultura
sufragista estuvo marcado por una enorme creatividad y experimentación de los métodos
dramáticos como nuevas prácticas de visibilización de la lucha. Pero la entrada en la guerra
marca el fin de ciclo de la primera ola feminista, situando además el sentido que nuestra
investigación propone para War Brides: una película que cierra la fase creativa y que es a
su vez la huella de su culminación.
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War Brides imaginado: gestos de resistencia femenina de un filme perdido
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Atlas Nazimova
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Blanco Mestre, Ferran
2022-01-14T14:11:23Z
2022-01-14T14:11:23Z
2021
http://hdl.handle.net/10230/52224
Tutor: Ivan Pintor Iranzo
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
Aquest assaig pretén evidenciar i delimitar la particular
“poètica de la terra” present i desenvolupada al llarg de la filmografia
d'Andrei Tarkovski a partir de la reapropiació de determinats conceptes
del pensament de Martin Heidegger i Gaston Bachelard per oferir un
anàlisi estètico-filosòfic de l'obra fílmica professional del cineasta. En la
part inicial del treball, s'aborda la seva primera pel·lícula, La infància
d'Ivan (Ivànovo detstvo, 1962), per apuntalar metodològicament el text i
introduir la hipòtesi; en el desenvolupament de la investigació, s'estudien
les sis restants i es proposa demostrar que el discurs que les mena es
fonamenta progressivament en la problematització de l'”habitar”, tal i com
es defineix des de la base bibliogràfica apuntada. En la tercera part,
s'estudia el darrer episodi d'Andrei Rubliov (1966) per dirimir a partir
d'aquest la concepció estètica de Tarkovski i relacionar-la amb l'anàlisi
previ i la seva labor cinematogràfica, que concep artística.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-01-14T14:11:23Z
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Notes a la terra:
una aproximació al cinema d'Andrei Tarkovski
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Im, Sumi
2022-01-14T14:32:05Z
2022-01-14T14:32:05Z
2021
http://hdl.handle.net/10230/52225
Tutor: Gonzalo de Lucas Abril
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
El presente trabajo tiene como finalidad analizar a los creadores de la habitación, mediante el
concepto de Flâneur de Walter Benjamnin, desde su dialéctica de la mirada a través de la
“ventana”, reintepretada en los medios actuales.
Esta investigación traza un recorrido en dos partes. La primera, analiza la exploración de los
directores de cine, reflejados en las imágenes que ven desde la ventana de su habitación. La
segunda parte, indaga el concepto de Flâneur digital, conectando las imágenes de su habitación,
el cine y Youtube, examinando lo que (no)revelan desde la ventana de su habitación.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-01-14T14:32:05Z
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En la Habitación: el flâneur, un testigo silencioso
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Balcells Vela, Ramon
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2021
http://hdl.handle.net/10230/52226
Tutor: Jordi Balló Fantova
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
El cine de Pere Portabella no se puede entender sin el vínculo con la realidad. Es decir,
sin el contexto político, social y cultural de cada momento histórico. Pero tampoco –y ahí
reside el propósito de esta investigación-, sin el vínculo con la realidad física y pasajera
de la vida cotidiana: aquello que muchas veces el cine institucional –y quizás nosotros
mismos- suele pasar por alto. Bajo esta premisa, el ensayo toma como punto de partida
tres momentos concretos del cine de Portabella para explorar posibles miradas de lo
cotidiano: la crítica, la materialista y la poética. Tres caminos que, sin embargo, no
debemos entender de forma aislada, sino que se yuxtaponen, dialogan con múltiples
artistas y atraviesan distintos tiempos. ¿Qué ocurre en una película cuando no pasa nada?
¿De qué maneras lo cotidiano llega a trascender lo anecdótico? ¿Puede el cine reflejar lo
político a través de lo infraordinario?
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-01-14T16:07:29Z
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Pere Portabella. la irrupción de lo cotidiano
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Cea Núñez, Abraham Roberto
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http://hdl.handle.net/10230/52227
Tutor: Ivan Pintor Iranzo
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
Le cinéma est mort. Sobre los usos del cine contra el cine en Guy Debord
pretende un acercamiento a la filmografía del cineasta francés desde la óptica
de “el cine ha muerto”, aforismo pronunciado por Guy Debord en 1952 a tenor
de Aullidos en favor de Sade. Este trabajo entiende dicho aforismo como poética
general de sus usos del cine contra el cine, desde 1952 hasta la realización de
su último anti-filme, In girum imus nocte et consumimur igni (1978). Dicha
máxima será analizada en sus imbricaciones estético-políticas y en su devenir
bajo múltiples formas, sea como propuesta del “cine dionisíaco” o como anti-filme
erigido a través del détournement.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-01-14T16:14:35Z
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Le cinéma est mort.
Sobre los usos del cine contra el cine en Guy Debord
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Gálvez Blázquez, Alma
2022-01-14T16:38:50Z
2022-01-14T16:38:50Z
2021
http://hdl.handle.net/10230/52228
Tutor: Manuel Marín Boronat
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
Confesarse frente al público se ha convertido en un gesto sintomático de gran
parte del audiovisual contemporáneo. El presente trabajo busca ahondar en las razones
que han propiciado el carácter confesional de la imagen. Partiendo del ensayo La
Confesión: Género Literario, de María Zambrano, se establece una genealogía a través
de diferentes obras creadas por mujeres que han utilizado este gesto para explicitar los
pensamientos y vivencias de sus protagonistas a partir de cuatro formatos: el diario, el
ensayo audiovisual, la stand-up comedy y la ficción televisiva contemporánea.
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Desmantelando la habitación propia: el audiovisual contemporáneo como espacio de confesión femenina
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Villalba Ríos, Antonio Miguel
2022-01-14T17:18:34Z
2022-01-14T17:18:34Z
2021
http://hdl.handle.net/10230/52229
Tutora: Núria Bou
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
La presente investigación aborda la conflictiva relación del actor con
el medio cinematográfico. El centro del estudio se sitúa en la volun-
tad creativa del actor, así como en el origen teatral de su técnica inter-
pretativa. La composición de la imagen cinematográfica es puesta en
cuestión a partir de la experiencia del actor, prestando atención a las
particularidades de su pensamiento. Estas premisas se despliegan en
un recorrido analítico por el cine de Tsai Ming-liang, el cual ofrece una
mirada depurada sobre la escena cinematográfica y las posibilidades del
actor para con ella. Una forma primitiva de la representación cinemato-
gráfica, que pone en su centro al pensamiento actoral.
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El gesto latente en la pausa.
Sobre el pensamiento actoral en el cine de Tsai Ming-liang
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THUMBNAIL
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Belenguer Guerrero, Daniel
2022-01-14T17:24:01Z
2022-01-14T17:24:01Z
2021
http://hdl.handle.net/10230/52230
Tutor: Santiago Fillol
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
La melancolía de izquierdas, como un sentimiento particular y esquivo, ha
condicionado la imaginación utópica durante todo el siglo XX hasta llegar, en un
proceso repleto de mutaciones, a una contemporaneidad donde el pensamiento
político, cada vez, parece tener menos defensas para resistir a este temperamento tan
particular. La investigación se centra en las afinidades entre la melancolía y la figura
del espectro para dilucidar, a través de una exploración de un corpus teórico que
reflexiona sobre la potencialidad del trabajo con las imágenes, una solución y un
remedio a esta afección. El trabajo, más allá de centrarse en las vicisitudes de ese
desarrollo teórico antes comentado, indaga en la aplicación de esta teoría a través de
la obra de tres cineastas marcados por un abordaje del pensamiento utópico en relación
con la melancolía: Bernardo Bertolucci, Philippe Garrel y Olivier Assayas.
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Fantasmas de la revolución: Imágenes melancólicas en el cine de Bernardo Bertolucci, Philippe Garrel y Olivier Assayas
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THUMBNAIL
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Cordal García, Ariadna
2022-01-14T17:30:35Z
2022-01-14T17:30:35Z
2021
http://hdl.handle.net/10230/52231
Tutor: Manuel Garin Boronat
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
¿Qué resultados derivan de una ideología de dominio masculino sobre la máquina?
¿Cómo se puede relacionar con la acción humana sobre la naturaleza? Si nos fijamos en el cine
contemporáneo estadounidense, el análisis ecofeminista de películas de dominio petro-
masculino es una instancia descubridora de un pensamiento avaricioso sobre la naturaleza que
puede contraponerse a otra tendencia donde se la representa idílica, desde la nostalgia. La
historia del ferrocarril y la frontera móvil de la nación americana palpitan alrededor de estos
temas y permanecen, junto al western, como ruinas sobre las que se establecen los personajes
y los paisajes de las filmografías de Paul Thomas Anderson, Terrence Malick y Kelly Reichardt.
El estudio de sus visiones es revelador de cara a entender las vigencias y resistencias al abuso
de poder tecno-masculino.
What results derive from an ideology that serves masculine mastery over machines?
How does it relate to the human footprint over nature? Looking at American contemporary
cinema, an ecofeminist analysis of films that show petro-masculine dominance sheds light on
a greedy mentality over nature that can be opposed to another trend where it is represented as
idyllic, deriving from nostalgia. The history of the railroad and the mobile frontier of the
American nation throbs around these topics and remains, alongside the Western genre, as ruins
where the characters and the landscapes of Paul Thomas Anderson, Terrence Malick and Kelly
Reichardt’s filmographies emerge from. The analysis of their visions is revealing towards
understanding validities and resistances to techno-masculine power abuse.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-01-14T17:30:35Z
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El dominio tecno-masculino sobre la naturaleza en el cine de Anderson, Malick y Reichardt: una relectura ecofeminista
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THUMBNAIL
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Najlis, Dana
2022-01-14T18:02:36Z
2022-01-14T18:02:36Z
2021
http://hdl.handle.net/10230/52232
Tutor: Fran Benavente
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
Este estudio propone un análisis de la cinematografía de Jean-Claude Brisseau a partir del
concepto de aparición y del cuerpo femenino desnudo como apertura y aproximación a la
visibilización de lo invisible. La desnudez femenina se presenta como la vía de acceso a otra
realidad, no separada de la ya conocida, sino una realidad integrada, modificada, que se hace
visible a través del cuerpo; pero que, sin embargo, supone un enigma que permanece siempre
fuera de cuadro. La ambigüedad del cuerpo erótico en el cine de Brisseau se funda en el
simulacro como herramienta de seducción, lo que nos permite concebir al erotismo en su
condición trágica y universal. Es a partir de allí que este cineasta problematiza la estructura de
una realidad regida por la violencia de las pasiones humanas, la lucha de clases, la ambición
de poder y el deseo.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-01-14T18:02:36Z
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La máquina infernal.
Aparición, simulacro y erotismo en el cine de Jean-Claude Brisseau
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THUMBNAIL
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Garcia Elkoroaristizabal, Enara
2022-01-14T18:07:41Z
2022-01-14T18:07:41Z
2021
http://hdl.handle.net/10230/52233
Tutor: Fran Benavente
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
La concepción del hogar, vinculada al cuerpo femenino que lo habita, ha creado una imagen rígida
de la domesticidad. En este trabajo proponemos un viaje nómada sin desplazarnos del hábitat,
planteando los principios para una reconceptualización de las nociones «hogar» y «figuración
femenina» a partir de las particularidades de la imagen en movimiento. Iniciamos el recorrido en el
cine experimental desarrollado por mujeres cineastas de los años 60-70, en el transcurso liminal
entre la modernidad y la posmodernidad, en un periodo transitorio hacia una redefinición de los
estándares espacio, tiempo y cuerpo. Entendiendo que habitar un hogar es también pensar desde el
cuerpo y comenzar cualquier significación desde él, nos parece encontrar en las obras de Carolee
Schneemann, Anne-Charlotte Robertson y Gunvor Nelson, lugares desechos de cualquier
fundamento estable en favor de formaciones en constante cambio.
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Un viaje nómada en el hogar: la figuración femenina en el cine experimental de Carolee Schneemann, Anne-Charlotte Robertson y Gunvor Nelson
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Sánchez Manzano, Miriam
2022-01-14T18:11:51Z
2022-01-14T18:11:51Z
2021
http://hdl.handle.net/10230/52234
Tutor: Alan Salvadó Romero
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
La menstruación es una realidad, un hecho tangible, que se puede
ver, tocar y sentir; un fluido producido por el cuerpo. Pero a pesar de su
materialidad, pocas son las imágenes que tenemos de ella. Este trabajo tiene la
voluntad de recuperar su imagen en la ficción audiovisual, poniendo en diálogo
aquellas películas y series de televisión que acercan de forma explícita la
sangre menstrual a un primer plano. Mediante un análisis iconográfico se dota
a la sangre menstrual de un valor estético, transgrediendo su condición abyecta
para articular un escenario figurativo en el que el cuerpo femenino se desgarra
y se desborda como resistencia. Una resistencia que pone en cuestionamiento
la diferencia sexual y los códigos patriarcales asentados en la historia de
nuestras imágenes.
Menstruation is a reality, a tangible fact, that can be seen, touched
and felt; a fluid produced by the body. But despite its materiality, few are the
images we have of it. This research aims to recover its image in audiovisual
fiction, putting into dialogue those films and television series that explicitly bring
menstrual blood on-screen. Through an iconographic analysis, menstrual blood
is endowed with an aesthetic value, transgressing its abject condition to
articulate a figurative imaginary in which the female body tears and overflows as
resistance. A resistance that puts into question the sexual difference and the
patriarchal codes established in the history of our images.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-01-14T18:11:51Z
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Iconografía de la sangre menstrual en la ficción audiovisual
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10230/52234
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Villarmea Sancho, Alba
2022-10-28T16:29:59Z
2022-10-28T16:29:59Z
2022
http://hdl.handle.net/10230/54639
Tutor: Gonzalo de Lucas
Treball de fi de Máster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
La vida campesina ha sido un motivo visual recurrente en el continente europeo desde que se
popularizaron sus representaciones pictóricas en el siglo XVIII. Durante tres siglos, diferentes
formas de arte se han interesado por lo rural y sus habitantes como reacción a transformaciones
socioeconómicas que han puesto en peligro las formas de vida del continente. La representación
campesina, sin embargo, ha sido ambivalente moviéndose entre las imágenes nostálgicas y la
vinculación de lo rural como símbolo del atraso. Tras la Segunda Guerra Mundial una serie de
cineastas en Europa llevan a cabo proyectos que se interesan por el campesinado tratando de
encontrar maneras más honestas de documentar sus vidas, pero sin deshacerse por completo de
los arquetipos representacionales o de las metodologías de trabajo previas. En el siguiente texto
analizaremos estas nuevas imágenes buscando la potencial aparición de espacios que posibiliten
la emergencia de la subjetividad campesina, como individualidad, identidad y autonomía.
The peasant life has been a recurrent visual motif on the European continent since its pictorial
representations became popular in the 18th century. For three centuries, different forms of art
have been interested in the rural world and its inhabitants as a reaction to socioeconomic
transformations that have endangered the ways of life of the continent. The peasant representation,
however, has been ambivalent, either through nostalgic images or the rural world as a symbol of
backwardness. After the Second World War, some European filmmakers carried out projects
about the peasantry trying to find more honest ways of documenting their lives, but without
completely getting rid of representational archetypes or previous ways of working. In this text we
will analyze these new images, looking for the potential filmic spaces that enable the peasant
subjectivity as individuality, identity, and autonomy
Submitted by MERCE MARTINEZ CASADO (merce.martinez@upf.edu) on 2022-10-28T16:29:59Z
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©Tots els drets reservats
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Filmar al otro, filmar a la otra: la subjetividad del campesinado europeo a través del relato
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Cine de lo campesino
representación
identidad campesina
subjetividad
rostro
retrato
otredad
sujetos inapropiables
etnografía
antropología compartida
Vittorio de Seta
Georges Rouquier
Serguei Loznitsa
Ermanno Olmi
Raymond Depardon
Manuela Serra
Manuel de Oliveira
Margarita Cordeiro
Margarita Cordeiro
Chema Sarmiento
THUMBNAIL
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Alves Graça, Diogo
2022-11-16T14:45:11Z
2022-11-16T14:45:11Z
2022
http://hdl.handle.net/10230/54889
Tutor: Xavier Pérez Torío
Treball de fi de Màster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
¿De qué manera el oráculo reconfigura la estructura narrativa referencial de principio, medio y fin? Partiendo de los conceptos de configuración narrativa de Paul Ricoeur y de ilusión oracular de Clément Rosset, así como de un conjunto de obras (audiovisuales)
que utilizan el dispositivo oracular en sus más variadas modalidades, la presente
investigación propone una taxonomía de 3 grandes modelos de configuración oracular y
sistematiza 7 propiedades filosófico-narratológicas invocadas por el oráculo como
dispositivo narrativo. También presenta la miniserie Watchmen (2019) como estudio de
caso y ejemplo paradigmático de estas 7 dinámicas argumentales activadas por el
oráculo.
How does the oracle reconfigure the referential narrative structure of beginning, middle
and end? Starting from Paul Ricoeur's concepts of narrative configuration and Clément
Rosset's oracular illusion, as well as from a set of (audiovisual) works that use the
oracular device in its most varied modalities, the present research proposes a taxonomy
of 3 major models of oracular configuration and systematizes 7 philosophical-
narratological properties invoked by the oracle as a narrative device. It also presents the
miniseries Watchmen (2019) as a case study and paradigmatic example of these 7
narrative dynamics activated by the oracle.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-11-16T14:45:11Z
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El oráculo como dispositivo narrativo: el futuro como motor del presente
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Oráculo
dispositivo narrativo
estructura
narrativa
tiempo
ficción audiovisual
Watchmen
televisión
cine
THUMBNAIL
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2022-11-18 20:01:28.124
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Blanco Portals, Sebastián
2022-11-16T14:51:46Z
2022-11-16T14:51:46Z
2022
http://hdl.handle.net/10230/54890
Tutor: Carlos Losilla Alcalde
Treball de fi de Màster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
La presente investigación explora la evolución del potencial del cine queer
para subvertir las estructuras de la realidad normativa durante las tres décadas previas al
cambio de milenio, que trajo consigo la asimilación de la contracultura LGTBIQ+ por
parte del sistema neoliberal de consumo, y que abarcan aproximadamente desde los
Disturbios de Stonewall hasta el pico de la pandemia del VIH. Mediante la aproximación
a tres figuras fundamentales del cine queer occidental de esos años –Pasolini, Fassbinder
y Jarman–, y, específicamente, al último film de cada uno de ellos –Salò o los 120 días
de Sodoma (1975), Querelle (Un pacto con el diablo) (1982) y Blue (1993),
respectivamente–, este estudio tratará de aprehender ciertos rasgos comunes, tanto
temáticos como formales, a menudo ligados al concepto de abyección presente en la obra
de Jean Genet y desarrollado por Julia Kristeva, a fin de desenterrar los impulsos de
transgresión latentes que parecen haber desaparecido en el camino de la normalización.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-11-16T14:51:46Z
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Tres muertes del cine queer: Pasolini, Fassbinder y Jarman: miradas
transgresoras para revisar la contemporaneidad
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abyección
asimilación
consumismo
Fassbinder
figuración
heteronormatividad
homosexualidad
identidad
Jarman
LGTBIQ+
libertad sexual
mirada,
moral
muerte
normalización
Pasolini
Poder
queer
realidad
sexo
subjetividad
subversión
transgresión
violencia
THUMBNAIL
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Cano Royo, Ferran
2022-11-16T15:02:23Z
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2022
http://hdl.handle.net/10230/54891
Tutor: Iván Pintor Iranzo
Treball de fi de Màster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
Als anys noranta, el Japó va entrar en una gran crisis econòmica, social i
moral. Amb la seva arribada, el perfil de masculinitat hegemònica fins el moment, la del
salaryman, va començar a perdre força i el jovent ja no confiava en allò que fins el
moment havia significat seguir el seu rol. Fins aquell moment, el shōnen manga, la
demografia més popular de la vinyeta japonesa i llegida principalment per nois d’entre 12
i 17 anys, sempre havia presentat un heroi estereotipat amb els trets de masculinitat que
comportava l’hegemonia del salaryman. Però, amb la pèrdua de força d’aquest rol de
gènere, començant a sorgir nous punts de vista dins del shōnen manga que redefiniran el
concepte de masculinitat, representaran més varietat de gèneres i desafiaran el discurs
hegemònic fal·locèntric.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-11-16T15:02:23Z
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Masculinitats i rols de gènere en el shōnen manga d’autoria femenina
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manga
shōnen
masculinity
hegemony
gender,
Japan
male
female
Ranma 1⁄2
Fullmetal Alchemist
Beastars
To Your Eternity
THUMBNAIL
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Febrer Gallifa, Adrià
2022-11-16T15:18:52Z
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2022
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Tutor: Ivan Pintor Iranzo
Treball de fi de Màster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
El present text proposa una aproximació al cinema xinès contemporani amb l’objectiu
d’analitzar com molts directors i directores plasmen l’espai que sorgeix arran de la
demolició del passat i que es manté permanentment allunyat d’un futur utòpic desitjat
per bona part de la població xinesa. L’abordatge d’aquest espai situat entre dues fases i
els subjectes que s’hi troben es fa principalment a partir de l’antropologia i de les teories
relatives a la fase liminar dels ritus de pas. Així doncs, es posa èmfasi tant en els espais
liminars —que presenten motius visuals característics del cinema de la Generació
Urbana— com en els subjectes que hi transiten, configurats com a éssers liminars a
partir de qüestions com el malestar, la incomunicació, el deambular, les desaparicions o
el retorn a un estat primitiu a través de la violència.
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Entre la demolició del passat i la impossibilitat del futur: espai i subjectes liminars en el cinema xinès contemporani
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Cinema xinès contemporani
Generació Urbana
Xina
espai i subjectes liminars
demolició
ruïnes
impossibilitat de futur
incomunicació
impossibilitat d’habitar
malestar
deambular
desaparicions
violència
suïcidi
THUMBNAIL
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Martínez Masanet, Germán
2022-11-16T15:25:58Z
2022-11-16T15:25:58Z
2022
http://hdl.handle.net/10230/54893
Tutor: Santiago Fillol
Treball de fi de Màster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
En la historia del cine no se ha prestado la suficiente atención a las películas con una
estructura partida o fracturada. Este subgénero cinematográfico reclama una genealogía propia,
proviniente de la literatura y las artes iconológicas, y una fenomenología de su recepción. Las
películas de este ensayo muestran cómo el arte fílmico puede ser eminentemente plástico, que una
película puede albergar múltiples estructuras coexistentes al mismo tiempo, la manera en que la
cámara puede figurar una metamorfosis/reencarnación o que los traumas del relato y la Historia
pueden asimismo afectar a la forma de la narración. Finalmente, este tipo de estructuras
desbordarán todo anclaje estructural convirtiéndose en el origen de relatos fragmentarios,
rizomáticos o de las formas de lo negativo.
In the history of cinema, not enough attention has been paid to films with a split or
fractured structure. This film subgenre claims its own genealogy, coming from literature and
iconological arts, and a phenomenology of its reception. The films in this essay show how filmic art
can be eminently plastic, that a film can contain multiple coexisting structures at the same time, the
way in which the camera can figure a metamorphosis/reincarnation, or that traumas of story and
history can also affect the shape of the narrative. Finally, this type of structure will go beyond any
structural anchorage, becoming the origin of fragmentary, rhizomatic stories or forms of the
negative.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-11-16T15:25:58Z
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Un agujero en la narración: la figura de la fractura en el cine moderno y contemporáneo
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Estructura
fuera de campo
plasticidad
narratología
punto de vista
travelling
negatividad
audiencia
fractura
fuga psicogénica
repetición
diferencia
quiasmo
figura
metamorfosis
poética
THUMBNAIL
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10230/54893
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Trias Alguacil, Mireia
2022-11-16T15:33:14Z
2022-11-16T15:33:14Z
2022
http://hdl.handle.net/10230/54894
Tutor: Fran Benavente Burian
Treball de fi de Màster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
El monstre femení encarna un model de significació concreta, un model estètic
i figuratiu d’expressió i representació de la feminitat basat en l’abjecció del seu cos, un
concepte discursiu latent sobre la construcció social de la dona. Quan les autores
articulen aquesta figuració semblen oferir noves perspectives de gènere i de la
monstruositat, sobretot pel que fa al punt de vista íntim i intern de les seves experiències
corporals, desitjos i pensaments. Partint de l’arquetip del monstre femení, analitzarem
com les autores i directores activen els motius propis d’aquesta figura per transgredir-
los i subvertir-los i, així, proposar noves contra-subjectivitats, formes d’experiència
femenina o identitats dissidents. Sobre la base de l’esdevenir deleuzià, i mitjançant les
propostes nomadològiques i posthumanes del subjecte de Rosi Braidotti, com serà la
figuració del cíborg de Donna Haraway, observarem com la liminaritat i abjecció
inherent del monstre femení li permeten obrir punts de fuga per proposar noves formes
d’experimentar una subjectivitat encarnada, nòmade i polimorfa.
The monstrous feminine embodies a concrete signification role model, an
aesthetic and figural expression mode of femininity based on its body’s abjection, an
underlying dissertation on women’s social construct. By way of this figure, female
authors seem to offer different perspectives on gender and monstrosity, most of all,
from an intimate and internal point of view based on their bodily experiences, desires,
and thoughts. Through the monstrous feminine, we will observe how female filmmakers
conceive new counter-subjectivities, inner ways of feeling the female experience or
unorthodox identities by subverting this archetype’s figural motifs. Encompassing the
Deleuze and Guattari’s becoming propositions, and by way of Braidotti’s notions of
nomadism and posthumanism, as it is the Cyborg figuration by Donna Haraway, we will
discern how the inherent monster’s body liminality and abjection allow it to cross social
and physical boundaries to sense an embodied, nomad, and multiple subjectivity.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-11-16T15:33:14Z
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Les carns recosides: figuracions de subjectes dissidents al monstre femení contemporani.
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Monstre femení
mirada femenina
Esdevenir-dona
Esdevenir-animal
Cos sense Òrgans
visualitat hàptica
Posthumanisme
Manifest Cíborg
THUMBNAIL
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Watlington-Betancourt, Nicole Alexandra
2022-11-16T15:39:08Z
2022-11-16T15:39:08Z
2022
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Tutor: Manuel Garín Boronat
Treball de fi de Màster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
This essay shows how notions of exile are sonically presented in three classical Hollywood films
categorized under German exile cinema. Through critical analysis and deconstruction of the
soundscape, sound effects, the use of noise and silence, the power of the voice, and music as a
weapon to recover the past, this research demonstrates how the exilic elements do not stop at
the visual and thematic. Furthermore, it studies how sound channels pessimistic and nostalgic
components in particular audiovisual works by directors, writers, and intellectuals who migrated
to the United States during World War II.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-11-16T15:39:08Z
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This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License
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The exile soundscape: sonic anxiety and nostalgia in 20th-century German exile cinema (1930-1950)
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soundscape
Schafer
German exile cinema
music
noise
silence
sound effect
speech
soundtrack
Classical Hollywood cinema
THUMBNAIL
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Yáñez Murillo, Manu
2022-11-16T15:45:08Z
2022-11-16T15:45:08Z
2022
http://hdl.handle.net/10230/54896
Tutora: Glòria Salvadó Corretger
Treball de fi de Màster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
En el cine europeo contemporáneo, proliferan las películas que, a través de
anacronismos y alegorías, sustraen sus relatos de un territorio de concreción
histórica, proponiendo una suerte de pliegue del pasado sobre el presente, y
viceversa. Mediante esta superposición de tiempos históricos, películas como En
tránsito del alemán Christian Petzold y Martin Eden del italiano Pietro Marcello
rastrean los orígenes de diferentes lacras sociales que afectan en la actualidad
al continente europeo, desde la persecución policial de la inmigración ilegal a la
eclosión de una crisis moral que ha dado pie al florecimiento de nuevos
populismos de ultraderecha. Para analizar el vigor expresivo y la dimensión
política de estas películas, el presente trabajo ahonda en el acercamiento teórico
a los conceptos de anacronismo y alegoría realizado por pensadores y cineastas
como Walter Benjamin, Georges Didi-Huberman, Jacques Rancière, Gilles
Deleuze, Pier Paolo Pasolini y Artavazd Pelešjan.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-11-16T15:45:08Z
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Anacronismos y alegorías en el cine europeo contemporáneo
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Anacronismo
Alegoría
Christian Petzold
Pietro Marcello
Walter Benjamin
Georges Didi-Huberman
Jacques Rancière
Gilles Deleuze
Pier Paolo Pasolini
Artavazd Pelešjan
Cine comparado
Europa
THUMBNAIL
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Zanoguera Sastre, Maria Antonia
2022-11-16T15:54:07Z
2022-11-16T15:54:07Z
2022
http://hdl.handle.net/10230/54897
Tutor: Manuel Garin Boronat
Treball de fi de Màster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
Durant la segona dècada del segle XXI es viu una eclosió de la comèdia creada
i protagonitzada per dones a les pantalles mainstream. A través del dispositiu de la
paròdia musical ens aproparem als símptomes que, en aquest context d’aparent
predisposició -social, creativa, industrial- a una mirada femenina i diversa, semblen
apuntar a una transició en el terreny de la comèdia televisiva. Recolzats per les
contribucions en el marc de la teoria dels afectes i a través de l’estudi de cas de la sèrie
Crazy Ex-Girlfriend, explorarem la relació que podria donar-se entre la reconfiguració
de l’espai emocional i la seva transfiguració en formes i narratives que apel·len a la
disrupció. Dins del preestablert, s’escola la disconformitat, la confusió i la celebració
per les possibilitats d’un nou horitzó.
Submitted by ESTER MUÃ OZ DE LA TORRE (ester.munoz@upf.edu) on 2022-11-16T15:54:07Z
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Irrompre en el corrent: paròdia musical i autoria femenina en la sèrie Crazy Ex-Girlfriend
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parody
musical
satire
comedy
sketch
television
mainstream
platforms
gender
feminism
affect theory
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Luque Muñoz, Manuel
2023-09-07T16:20:29Z
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2023-09-07
http://hdl.handle.net/10230/57830
Tutor: Sergi Sánchez Martí
Treball de fi de Màster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
El live cinema es una práctica que fusiona las artes audiovisuales con las prácticas
performativas. Aun estando mediada por las nuevas tecnologías digitales, produce una
experiencia colectiva, un momento singular, efímero e irreproducible. Aplicando la idea de
pliegue desarrollada por Anna Munster para describir la estética digital a partir del concepto
originalmente planteado por Gilles Deleuze, el live cinema se establece como un pliegue digital
entre la práctica audiovisual y la actuación en directo. Un pliegue entre el lenguaje
cinematográfico tradicional y las nuevas formas de la imagen digital, entre la realidad corpórea y
la experiencia estética digital. Este trabajo se desarrolla como una investigación y presenta el
desarrollo de una pieza de live cinema que lleva al campo de la práctica los conceptos planteados
en la memoria teórica.
Submitted by ESTHER GASSOL VENTURA (esther.gassol@upf.edu) on 2023-09-07T16:20:29Z
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Licencia CC Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada 4.0 Internacional (CC BY-NC-ND 4.0)
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Live cinema: un pliegue digital
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Live cinema
Vjing
Flujo digital
Pliegue
Performatividad
Anna Munster
Holly Willis
Franco Berardi
Gilles Deleuze
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Santos López, Víctor
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2023-09-07
http://hdl.handle.net/10230/57831
Tutor: Santiago Fillol Vázquez
Treball de fi de Màster en Estudis de Cinema y Audiovisual Contemporanis
Este trabajo tiene como objetivo establecer un recorrido sobre la no-
representación de la guerra civil en el melodrama español de la autarquía. Es
decir, de qué modo el acontecimiento se inscribe en el texto al quedar prohibido
representarlo explícitamente. En constante diálogo con otras artes, trataremos
de rastrear las huellas de ese fantasma ampliando el campo de búsqueda a la
naturaleza de los espacios residuales. A través de un análisis figural y discursivo
encontraremos cómo en sus aspectos más discretos, el cine puede convertirse en
un espacio de resistencia política y estética.
This study proposes a journey through the non-representation of the
civil war in the autarky Spanish melodrama. That is, how the event is inscribed
in cinema when it is prohibited from being explicitly represented. In a constant
dialogue with other arts, we will attempt to trace the signs of this phantom by
expanding the field of research to the nature of residual spaces. Through figural
and discursive analysis, we will find how in its most discreet aspects, cinema can
become an act of political and aesthetic resistance.
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Negativos de guerra. El melodrama español de la autarquía (1939-1959)
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Cine espanyol
Melodrama
Autarquía
Fronteras
Materia
Memoria
Figural
Discurso
Energía
Pliegue
Barroco
Forclusión
Pérdida
Herida
Fantasma
Spanish cinema
Autarky
Frontiers
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Memory
Discourse
Energy
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Baroque
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Wound
Phantom
THUMBNAIL
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